Отправлено: 19.11.10 22:37. Заголовок: Не родись красивой (сентябрь 2005- 2006)
Не родись красивой Сериал 2005г.
Главная мужская роль - Андрей Жданов. Режиссер: Александр Назаров Актеры: Ирина Муравьева, Нелли Уварова, Петр Красилов, Георгий Тараторкин, Ольга Ломоносова, Нина Русланова, Ольга Остроумова, Юлия Такшина, Артем Семакин, Виталий Егоров, Олег Шкловский, Мария Машкова Производство: АМЕДИА, Sony Pictures, телеканал СТС
О чем сериал: Это история о девушке Кате, работающей секретарем в компании ZIMALETTO. Хотя природа наделила ее острым умом, прекрасным характером и чистой душой, увы, до сих пор ни один мужчина не задержал на ней заинтересованного взгляда. Однако неприметная внешность не мешает Кате мечтать о любви и счастье…
Катя пытается идти по жизни, опираясь на свои замечательные душевные качества и высочайшую квалификацию, но жестокий мир, привыкший и встречать, и провожать людей по «одежке», несправедлив к ней. День за днем она вынуждена выслушивать дерзкие насмешки и становиться жертвой все новых злых розыгрышей. И, в конце концов, она свыкается с мыслью, что ей придется остаться старой девой, что личное счастье – не для нее. Всю свою энергию она направляет на работу.
Катя смиряется с недоброжелательностью сослуживцев, но не догадывается о ее причинах. Дело в том, что она своим появлением мешает планам невесты президента фирмы Андрея и ее амбициозного брата. Александр ведет свою, одному ему известную игру, в конце которой он намерен оказаться во главе фирмы. Компетентность и умелые действия Кати срывают планы тайных врагов и, несмотря на их происки, положение ее в фирме становится более прочным.
Источник: "Сериал" №83 (Украина), 14 августа - 20 августа 2006 Актеры "Не родись красивой" отдыхают красиво
Закончился показ нашумевшего сериала "Не родись красивой", Катя Пушкарева превратилась в прекрасного лебедя.. Чем же занялись сразу после окончания съемок сериала его звезды? Конечно же отправились отдыхать! Куда? Что ж, спрашивали - получайте: наши любимцы сами во всем признались корреспондентам "Сериала"!
Илья Любимов записался в сказочники
- Я пока еще никуда не съездил, - признался Илья (Александр Воропаев). - Но надеюсь в ближайшее время податься в горы или к морю. Хочется верить, что смогу спокойно отдохнуть, несмотря на то, что отдых будет в любом случае смешан с работой, - я просто не могу сидеть без дела. Но говорить о конкретных проектах лучше не буду, просто потому, что пока не получил от создателей разрешения рассказать об этом. Впрочем, кое-что скажу: вот в театр Петр Наумович Фоменко сейчас активно развивает тему сказок Пушкина. Будем делать ряд разнообразных проб и работ на эту тему, чтобы к Новому году собрать некий сказочный коллаж. Даст бог, все у нас удастся.
Наталья Рыжих променяла море на Париж
- К сожалению, съездить отдохнуть пока не получилось, - пожаловалась исполнительница роли Светы Локтевой. - Я сейчас принимаю участие в только-только запустившемся проекте "Интернет Кино". Это одна история, но она состоит из небольших 5-7 минутных серий. Потом их все сложат воедино и получится один большой фильм. Съемки уже идут полным ходом. И даже не знаю, насколько они затянутся.. Мне, безусловно, очень хочется съездить на море, потому что я летом без моря просто умираю. В последний раз я там была в прошлом году. Но зато в июне мне удалось съездить на 4 дня в Париж!
Юлия Такшина и Григорий Антипенко гостили у крокодилов
- Мы ездили отдыхать на Кубу, - признались экранные Вика Клочкова и Андрей Жданов. - За год съемок очень сильно устали и решили просто отваляться и отзагораться. Все было достаточно спокойно, но интересно: покатались по мангровым зарослям на моторных лодках, съездили на крокодиловую ферму, занимались дайвингом. В общем, отдохнули замечательно и теперь готовы снова с головой окунуться в работу. - У меня уже есть предложения о работе как в кино, так и в театре, но пока не очень хочется о них говорить, - продолжает Юля, - Все еще находится в подвешенном состоянии. В раздумьях находится и Григорий: - Есть разные предложения, в том числе и от театров, но они, как назло, все в одно время. А сейчас период, когда нужно выбрать что-то одно. Пытаюсь пока определиться, что для меня приоритетнее в данный момент времени.
Юлия Куварзина и Ирина Сиротинская прикинулись ветошью
- Мы вместе с Ирой Сиротинской недавно вернулись из Турции, - поведала "Сериалу" Юля Куварзина (в сериале - Таня Пончева). - Изначально думали поехать в Италию, но там же хочется не просто отдыхать, а посетить массу музеев, других интересных мест. А поскольку мы были очень уставшие, то решили просто отдохнуть, как мы это называем в семейном кругу, тряпочками: это когда ты лежишь тряпочкой на пляже и больше абсолютно ничего не делаешь. Правда, мы потом еще ездили на рыбалку, так как мой муж - большой любитель рыбной ловли. Зато я самая первая поймала рыбу - большого сазана! - Мы действительно прекрасно отдохнули, - вступает в разговор Ира (Шурочка). - Год съемок и вдруг 10 дней вот такого ничегонеделанья! Я 9 лет нормально не отдыхала - с тех пор как поступила в институт и переехала в Москву, вообще никуда не ездила. За это время я даже разучилась отдыхать - мне, например, на пляже могло жутко захотеться порепетировать. Чтобы отвлечься как-то отвлечься от мыслей о работе, я даже прыгнула в горную реку! Безумно ледяная вода, но я это сделала. И Юля тоже прыгала несколько раз. Мы, правда, потом простудились. Но это того стоило!
Мария Машкова: отдыхать, так по-китайски!
- Я ездила отдыхать в Китай, была целых 10 дней на острове Хайнянь! - похвасталась Мария (в сериале - Маша Тропинкина).- Поездка - супер, одно из самых ярких впечатлений в моей жизни. Один день провела в Пекине, а все остальное время загорала и болела за сборную Франции на Чемпионате мира по футболу. Зато успела отдохнуть сполна и теперь готова к любой работе. Сейчас у меня есть предложения о съемках, но рассказывать о них пока не буду - чтобы не сглазить. Вы знаете, ведь актеры очень суеверные все. Хотя я уже утверждена!
Анна Димова собирается в Индию
- Еще во время съемочного периода "Не родись красивой" я успела съездить на 5 дней в Египет, - рассказала исполнительница роли Амуры. - А в от после съемок никуда не ездила. И, честно говоря, пока не собираюсь, так как очень много работы. Предложений сниматься несколько и есть одно очень хорошее: это будет комедия, у меня там будет весьма интересная роль. Но на самом деле я сейчас первым делом устраиваю свою личную жизнь. Куда поеду отдыхать, когда появится возможность? Мечтаю об Индии. Правда, там сейчас не сезон, поэтому буду ждать зимы и вот тогда обязательно посещу эту страну!
Виталий Егоров выбирает маму
- Чаще всего отдыхаю именно в августе - и то, если нет срочной работы в театре или кино, - вздыхает очаровательный Милко. - Когда в запасе много времени, то обычно уезжаю куда-то на море - очень люблю "тупой" отдых: отключить телефон и лежать-валяться-загорать на пляже, вкусно есть и плескаться в прибое. Если времени мало, то обязательно навещаю маму в Украине (Виталий родом из Черкасской области. - Прим.ред.) Это святое. Дома за полторы недели можно так отдохнуть - ого-го! Природа, чистый воздух, родной человек рядом - что еще нужно для счастья?
«Самый большой срок, на который мы с Гришей расставались, - один день»
Григорий Антипенко и Юлия Такшина совсем не похожи на звезд: они никак не могут привыкнуть к толпам поклонников, смущаются перед фотокамерой и у них нет наготове невероятных историй, которые так любят рассказывать известные артисты. Сериал «Не родись красивой» в считанные недели сделал молодых актеров невероятно популярными, и они оказались в центре всеобщего внимания. Слух о том, что у Антипенко и Такшиной роман, разлетелся очень быстро, но молодые люди не спешили подтверждать эту информацию. Лишь в марте Григорий со страниц HELLO! впервые рассказал о своих чувствах к Юлии. К влюбленным тут же выстроилась очередь из журналистов самых разных изданий, их стали приглашать на различные ток-шоу, вечеринки и презентации. Между тем у Григория и Юлии после съемок и бесконечных интервью друг на друга оставалось всего по нескольку часов в день. Лишь два месяца назад, когда работа над сериалом подошла к концу, Антипенко и Такшина наконец-то начали жить в свое удовольствие. Их роман разгорелся с новой силой, и теперь огромная армия поклонников ждет, когда их кумиры сыграют свадьбу.
Марию Машкову знают как дочь Владимира Машкова и Марию Тропинку. И ее это положение вещей даже не пугает, а ужасает. Между тем Мария - самобытная и талантливая актриса. В свои 20 лет она сыграла в десятке фильмов и воспринимает их лишь как разбег.
Семья
Мать Марии - актриса Елена Шевченко, отец - Владимир Машков. Родители разошлись, когда ей не было и четырех лет. Без скандалов и по обоюдному согласию. У них до сих пор замечательные отношения, и Мария никогда не чувствовала себя ребенком из неполной семьи. «У меня очень хорошие отношения с мамой и папой. Я обожаю их обоих, но представляю, что это было, когда они были вместе, это была бомба, точно. Даже думаю: вот есть семьи, где папа, мама, дети, и это так скучно. Причем скучно именно детям. Где им тусоваться? Вот я, например, могу сказать: «Мама, я поехала к папе». И наоборот. Я и Игоря, маминого мужа, очень люблю, а бабушка и дедушка - это просто святое. Мне повезло с родственниками, я всех их люблю, и это очень помогает жить», - говорит актриса. Тем не менее, дочь известных родителей напрочь лишена заносчивости. Казалось бы, ей прямая дорога в светские львицы, но Маша избрала другой путь. И это очередное доказательство тому, что на творческих людей стереотипы не распространяются. Она никогда не относила себя к золотой молодежи, ее не интересуют вип-клубы и светские рауты. А знаменитые родители - лишь еще одна причина стать выдающейся актрисой.
Карьера
Стать актрисой Маша мечтала с детства. В одиннадцать лет она дебютировала на киноэкране в фильме «Маленькая принцесса», спустя год снялась в картине «Мама, не горюй», причем на съемочной площадке оказалась вместе с мамой. А в шестнадцать лет появилась на сцене Театра им. Маяковского, сыграв в спектакле «Строитель Сольнес» по Генрику Ибсену. Тем не менее, после школы Мария, поддавшись моде, поступила на экономический факультет Плехановской академии. Но вскоре поняла, что ее настоящая жизнь - на сцене и поступила в Щукинское училище. К тому моменту она сыграла в сериале "Next-2". Но первая полноценная сериальная роль - злодейка Стеша Ковригина в фильме "Талисман любви". А уже 2005 год стал ее звездным часом - актриса снялась в сериале "Легенда о Кощее", комедии "Мама, не горюй-2" и сериале "Не родись красивой". Благодаря последнему, Машкова в роли Маши Тропинкиной, активной участницы «женсовета», стала известна всей стране. Тем не менее, от сериала девушка устала. Не зарекается, но в таких масштабных проектах сниматься больше не хочет. Это и понятно, в течении 200 серий очень сложно находить что-то новое в своей героине, а чисто автоматическая игра вряд ли привлекает какого-либо актера. В планах - сыграть с отцом. Но Мария прекрасно понимает, что для этого ей нужно еще много учиться. Накопить определенный багаж опыта и знаний, чтобы на съемочной площадке не оказаться в тени гениального отца. А учитывая, что с родственниками работать всегда сложнее, чем с посторонними людьми, предстоящий актерский труд видится еще тяжелее. Но Маша в свои силы верит безоговорочно. Думаю, благодаря этой вере зрители еще увидят множество интересных ролей в исполнении этой актрисы.
Личное
Сейчас Маша собирается замуж за Артема Семакина, исполнившего в Не родись красивой роль Николая Зорькина. Служебный роман перерос в сильную привязанность, и в Париже актеры обручились. Свадьба планировалась на август, но Артем пока не получил развод. Как Мария отнеслась к тому, что ради нее мужчина ушел из семьи, бросил жену и дочь? «Не хочу комментировать поступки любимого человека, - говорит актриса. - Не хочу ни оправдываться, ни осуждать Артема. Я просто очень счастлива».
Сериал канала СТС «Не родись красивой» прославился у журналистов двумя вещами. Во-первых, тем, что в прошлом сезоне у него были самые высокие рейтинги. Во-вторых, тем, что почти все главные актеры встретили на съемочной площадке свою вторую половину. Сначала сбегали в загс исполнительница роли Кати Пушкаревой Нелли Уварова и режиссер-постановщик сериала Сергей Пикалов. Потом стало известно о феерическом романе Григория Антипенко (шеф компании Zimaletto Андрей Жданов) и Юлии Такшиной (стервозная Вика Клочкова). Перед съемками финальной серии актриса Евгения Чиркова (одна из главных моделей компании Zimaletto Анжелика) выскочила замуж за директора сериала Дмитрия Белосохова. А еще через несколько дней стало известно, что дочка актера Владимира Машкова Маша, которая сыграла очень сексапильную девицу Тропинкину, без ума от Артема Семакина (в сериале он был «ботаником» Колей Зорькиным). И тот ей отвечает взаимностью.
Однако счастье именно этой парочки нельзя назвать безоблачным. Дело в том, что Артем Семакин женат и у него есть маленькая дочка. Когда скрывать роман с Машей стало уже невозможно, Семакин попросил у супруги развода, но она ему отказала. Не изменила она своего мнения и спустя несколько месяцев, когда Артем уже ушел жить к Маше. В конце концов влюбленные отправились в Париж, где обменялись обручальными кольцами всем назло. Тем не менее официальную свадьбу, которая планировалась на август, пришлось перенести на осень, неизвестно на какое число. Пока Семакин не получит развода, Маша не наденет белое платье и будет ходить в статусе герлфренд.
«Женсовет снова в сборе!» И в центре зала комплекса «Плазма-Холл» появились сотрудницы компании «Зималетто» из популярного сериала «Не родись красивой».
Барышни не виделись больше месяца - со дня окончания съемок. Повод для встречи нашелся достаточно быстро. Компания «АМЕДИА» пригласила всех на презентацию нового документального фильма «Оставайся сама собой!» о создании «Не родись красивой». Неизвестные закадровые подробности. Оказывается, против кандидатуры исполнителя главной роли Григория Антипенко возражал продюсер сериала. Но режиссеры как могли отстаивали Григория, делая его фото и видеопробы даже ночью. И продюсер сдался. А на роль Кати Пушкаревой претендовало множество актрис, в том числе Алиса Гребенщикова.
- Сначала режиссер сомневался на мой счет, - рассказала Нелли. - Я делала пробы, но что-то не получалось. И тут я попросила: «Дайте мне какие-нибудь очки, а лучше много и разных!» А еще мне сказали, что у моей героини должны быть обгрызенные ногти, на что я ответила: уж ногти я точно грызть не буду! Была уверена, что буду играть в 60-серийном фильме. Позже узнала, что серий будет 200! Перед первым съемочным днем мне сообщили: я должна утром посетить стоматолога. Доктор поставил «железки». Мне объяснили, что по роли мне нужно будет надевать временные брекеты каждый день. Первый съемочный день я еле отработала. У меня все во рту болело, я с трудом говорила и еле дождалась, когда же врач меня избавит от этих «железок». Но доктор посмотрела и предложила их не снимать.
На самом деле, как рассказали нам в киногруппе, профессиональный ортодонт посоветовал Уваровой носить брекеты по медицинским показаниям, так что актрисе повезло: она заодно и подровняла зубки за счет кинокомпании. Средняя стоимость такого лечения от 1,5 тыс. долларов. - Мне было очень интересно сыграть девушку, у которой запоздало избавление от подростковых комплексов, - рассказала Нелли. - Все мы когда-то в детстве были «гадкими утятами», а Катя Пушкарева осталась им дольше обычного.
Нелли призналась, что немного устает от обрушившейся славы. Мы видели, как она, приехав на вечер, быстро выбежала из машины и, закрыв рукой лицо, засеменила ко входу. - Оборачиваетесь на улице, когда слышите «Катя Пушкарева»? - Нет. Но если при общении меня называют Катей, а не Нелей - не обижаюсь. Съемочный процесс был очень напряженным. Я сильно уставала. Чтобы успеть выспаться, даже принимала на ночь снотворное. А снилась все равно съемочная площадка. Однажды говорю Антипенко: «Гришка, ты мне приснился!» - «И что мы с тобой делали?» - «Снимались!»
Раиса Рязанова приехала на презентацию в том наряде, в каком играла в сериале. Она выкупила часть своих кинокостюмов и теперь носит их. Ольга Ломоносова (по роли Кира, невеста Жданова) на вечере не прятала округлившийся животик и подтвердила, что ожидает ребенка. Пышечка Куварзина, напротив, опровергла информацию, будто она беременна.
- А у вас есть дети? - спросили мы мужа Уваровой, режиссера «Не родись красивой» Сергея Пикалова. - Ой, ну зачем вам об этом знать?! Напишите, что у меня восемь детей от восьми жен, а у Нелли - шестеро! - У меня нет детей, слухи о моей беременности - газетная «утка»! - расставила точки над «i» сама Нелли. На вечере она с улыбкой наблюдала, как ее муж шутливо обхаживал Ломоносову, обнимал за плечи, целовал в щечку. Когда фоторепортеры кинулись ловить «жареные кадры», Пикалов рассмеялся: «Напишите, что у нас с Ольгой роман!» А потом и вовсе предложил Ольге поцеловаться! Нелли лукаво посматривала в сторону любимого. Она-то знает, что муж так дурачится и любит разыгрывать журналистов.
Документальный фильм о том, как снимался сериал «Не родись красивой», скоро появится в продаже на DVD.
После известного нашумевшего сериала «Не родись красивой», компании «AMEDIA» и журналу BEAUTY показалось совершенно логичным создать фильм о фильме, в который вошла бы история создания многосерийной эпопеи о дурнушке Кате Пушкаревой и о том, что сказка может стать реальностью. Правда, увидеть этот фильм смогут только читатели журнала BEAUTY и специально приглашенные на презентацию «За кадром…» гости. Журналисты, попавшие на презентацию, смогли задать вопросы как создателям фильма и участникам съемочной группы, так и любимым героям Нелли Уваровой, Юлии Такшиной и всему женсовету под чутким руководством Туты Ларсен, ведущей вечера.
Во время фуршета желающие могли пообщаться со звездами НРК. Но главный сюрприз подготовил журнал BEAUTY, лично занимавшийся внешним обликом всех героинь сериала. В итоге все приглашенные были просто сражены наповал гламурными образами очаровательных девушек.
Информация взята с http://www.amedia.ru 12.09.2006, вторник Презентация фильма «Оставайся сама собой»
Кинокомпания «АМЕДИА» выпустила DVD с фильмом «Оставайся сама собой», который рассказывает о том, как создавался самый популярный сериал сезона «Не родись красивой» и, совместно с журналом «Beauty», провела презентацию диска в «Плазма Холле», где собралось немало знакомых всей стране лиц.
Ведущая вечера Тутта Ларсен по очереди вызывала актрис на сцену, задавая вопросы о том, «Как сериал повлиял на их жизнь?» и «Какую женщину можно считать красивой?». В итоге сошлись во мнении, что быть красивой можно и нужно именно «оставаясь самой собой», после чего все присутствующие были приглашены в зал для просмотра фильма.
Во время просмотра фильма актрисы сериала, сидящие в первом ряду, не сдерживали эмоций. Это и понятно, ведь многие закадровые моменты они видели впервые.
После показа на сцену вышли создатели сериала, которым задавали различные вопросы. Однако, самым волнующим был – «В чем по Вашему мнению кроется успех сериала?». По результатам опроса, проведенного как среди пользователей сети Интернет, так и среди присутствующих в тот вечер в «Плазма Холле» выяснилось, что сказка о Золушке, которая, полюбив себя, получает Прекрасного принца, плюс профессиональная команда актеров, режиссеров, продюсеров, которая эту сказку воплощает – это и есть секрет успеха. Впрочем, для присутствующих в зале этот факт уже давно не был секретом.
Сюрпризом вечера стал розыгрыш суперприза – беретки и очков Кати Пушкаревой, в которых героиня Нелли Уваровой появлялась в первой серии сериала. Счастливой обладательницей эксклюзива стала Александра Бут, которая с удовольствием позировала фотографам в образе «дурнушки».
Не было сомнений, что актрисы были чрезвычайно рады встрече. После окончания съемок «Не родись красивой» им не часто удается собраться в полном составе.
Пресса еще долго не отпускала женский состав сериала, который, находясь в приподнятом настроении, с удовольствием отвечал даже на каверзные вопросы журналистов
В мировом кинематографе давно существует такая практика - после выхода особо удачной картины снимать «фильм о фильме». Так что продюсеры компании «АМЕДИА» велосипеда не изобрели, выпустив на днях в продажу диск «Оставайся сама собой!», - о производстве самого популярного российского сериала последних лет «Не родись красивой». На презентации главными гостями стали звезды телехита.
УВАРОВА С РАИСОЙ РЯЗАНОВОЙ: за время съемок сроднились
Девушки из «женсовета» дисциплинированно приехали в клуб в 17.00 - за два часа до начала вечеринки, а вот главную звезду - Нелли Уварову ждали долго. Появилась она в районе восьми. Муж Сергей Пикалов ждал супругу на улице, взволнованно меряя шагами тротуар и постоянно названивая по телефону: «Нелли, ты где? Только тебя ждем!» Начинать шоу без Нелли было никак нельзя - одним из гвоздей вечера должен был стать розыгрыш приза - очков Кати Пушкаревой. Предполагалось, что раритет вручит счастливчику исполнительница главной роли, однако Уварова слиняла с презентации, не дождавшись лотереи. Села за руль (супруг закрывал ее телом от папарацци), кивнула Пикалову на заднее сиденье и, лихо вырулив со стоянки, исчезла в ночи.
Создавалось впечатление, что актриса весь вечер была сильно не в духе. Войдя в здание клуба, она продефилировала под ручку с мужем в зал, не обращая внимания на мольбы фотографов: «Нелли, позвольте снять вас у плаката! Обернитесь!» Все тщетно. Звезда не остановилась, лишь на ходу мрачно зыркнула через плечо и буквально приморозила взглядом, в котором ясно читалось: «Как же вы все меня все достали!» В зале Нелли тут же окружили фанаты: она раздавала автографы, механически улыбалась, но, отойдя в сторонку, пожаловалась коллегам: - После сериала люди со мной уже не знакомятся. Без церемоний подходят и говорят: «Нелли, а вот мы хотели спросить…» Это в лучшем случае. Чаще бывает так: «Катя, здрасьте. Как дела?» Это так странно…
ПОКЛОННИКИ: Нелли механически раздает автографы
Штаны для Амуры
В отличие от своей предводительницы, весь «женсовет» вкупе с Юлианой и Викой Клочковой пребывал в эйфории от всенародного обожания. Как призналась Юля Куварзина (Татьяна): «Лично я удивлена, что нас помнят и любят».
На расспросы о том, как изменилась их жизнь после сериала, актрисы дружно признавались, что теперь предложений новых ролей у них навалом. К примеру, Наталья Рычкова (Юлиана) на днях начинает сниматься в Питере на студии «Панорама» - в детективном 12-серийном телефильме «Эра Стрельца». - Играю там главную злодейку, - поделилась актриса. - В конце меня посадят в тюрьму.
Анна Димова (Амура) играет главную роль в художественной картине «Трасса М-7». - Моя героиня - современная женщина. Модная, стильная, немного стервозная, - рассказала Аня. - После «Не родись красивой» я не приобрела ни квартиры, ни машины, зато выкупила некоторые костюмы моей Амуры. В частности, ее великолепные цветные штаны. Но поскольку по ним меня узнают на улице, они сейчас заброшены навеки. Жаль. Люблю эффектные вещи, в которых я не потеряюсь в толпе.
ВСПОМНИТЬ ВСЕ: актрисы со слезами смотрят «фильм о фильме»
Как всегда приветлива и мила была Юлия Такшина. С энтузиазмом она сообщила, что работы у нее теперь - завались. Только что снялась в полнометражной картине «А вы ему кто?». А сейчас играет в сериале «Человек без пистолета» режиссера Сергея Черных, где в главной роли - Григорий Антипенко. - У меня, правда, роль небольшая, но хорошая - играю женщину-мечту главного героя, - застенчиво призналась Юля. - На днях запускается еще один полнометражный проект режиссера Юрия Музыка - «100 долларов в час». Что принес мне сериал «Не родись красивой» в плане материальном? Мы купили… вернее, Гриша купил себе машину.
На фоне веселящейся публики Ольга Ломоносова смотрелась несчастной и потерянной. На вопрос о том, что дал ей сериал, актриса неожиданно призналась, что научилась… бояться людей. Видимо, имея в виду настырных журналистов. Актриса весь вечер пряталась в уголке, прикрывая полами пиджака шестимесячный животик. Оля, как ты? - хлопотала вокруг красавицы ее агент, она же бывшая однокурсница. - Нормально. Правда, нормально, - устало улыбалась подруге Ломоносова.
ПОДРУГИ: Такшина и Ломоносова весь вечер держались вместе
P.S. Кому же все-таки достались очки от Пушкаревой? В лотерее участвовали все присутствующие - журналисты, фанаты, актеры. А выиграла раритет сотрудница «АМЕДИА» - видимо, не захотели очочки уходить из родной компании.
ВЕДУЩАЯ ТУТТА ЛАРСЕН: расспрашивала модницу Уварову, действительно ли та беременна
«НЕКРАСИВАЯ» В ЦИФРАХ
* Каждую серию смотрели в среднем семь миллионов телезрителей. * 300 человек составляли съемочную группу. * В фильме 26 главных персонажей и 312 эпизодических. * Было использовано 10 тысяч костюмов. * Пять с половиной тонн бумаги ушло на сценарий.
Приключения Кати Пушкаревой пользуются такой популярностью, что уже заговорили о продолжении сериала. Теперь слухи стали реальностью: представители компании "Амедиа" - производителя сериала - встретились с правообладателями, компанией Sony Pictures, чтобы обсудить условия написания и покупки сценария. Эту информацию подтвердили в пресс-службе "Амедиа". Пока сценарий - в стадии написания. Но актеры не слишком радостно восприняли новость. - Я слышал, что идет подготовка, - рассказывает исполнитель роли Андрея Жданова Григорий Антипенко. - Но пока мне не позволят прочитать сценарий от начала и до конца, я вряд ли соглашусь на участие. К тому же мне кажется, что "Не родись красивой" - и так уже завершенный проект. Что уж там еще накрутить можно, не знаю.
Общество, 15 мая 2007 Будет снято продолжение "Не родись красивой"
Сериал о нелегкой судьбе неказистой секретарши Кати Пушкаревой имел такую огромную популярность, что его создатели подумывают снять продолжение. Об этом рассказала сама исполнительница главной роли фильма Нелли Уварова. "Не могу говорить с точностью о продолжении. Я знаю, что мысли такие витают у продюсеров канала СТС и "Амедиа", которые производили "Не родись красивой". Более того, знаю, что пишут сценарий, – говорит Нелли. – Артисты выставили очень жесткие условия: если сниматься в продолжении, но сценарий должен быть стопроцентно хороший, чтобы мы знали всю историю от начала до конца, потому что второй раз нас так не проведешь!"
А все дело в том, что сперва актерам сказали, что будет 60 серий, на что некоторые с неохотой, но согласились. Долго раздумывала и сама Уварова, которой не хотелось выпадать из жизни так надолго. А потом оказалось, что серий вообще 200. Напомним, что по окончании первой части мыльной эпопеи, авторы "Не родись красивой" заверяли: "В принципе продолжение такого рода историй невозможно, как невозможно продолжение истории о царевне Лягушке, о Золушке, о Гадком утенке – сказка кончается, проблематика исчерпывается". Но видимо высокие рейтинги сериала, неподдельный интерес к Пушкаревой и, конечно же, прибыль от полученного продукта взяли свое, и в ближайшее время съемки "Не родись красивой – 2" все-таки начнутся.
«Неродиська» — так называют любимый сериал многочисленные поклонники «Не родись красивой». Высокие рейтинги, оглушительная популярность актеров, небывалая стоимость рекламной минуты — все это оказалось неожиданным для телесообщества. Во всяком случае, руководители компаний «Амедиа» и СТС не скрывают, что не прогнозировали ничего подобного. Что же до критиков, то они, похоже, тоже не знают, как к этому относиться, считая русскую версию колумбийской «Страшилки Бетси» попсой и объясняя, что ее небывалая востребованность зрителями связана с особенностями «нашей сегодняшней ментальности».
Успех сериала отразился и в Интернете. Активность официального форума компании «Амедиа» уникальна — более 57 тысяч только зарегистрированных пользователей, сотни тысяч сообщений и просмотров. Журналист Мария Розовская более года ежедневно читала и просматривала огромное количество страниц интернет-форумов и сайтов, посвященных сериалу (www.amedia.ru, www.talkcity.ru, www.moiforum.ru, www.fan-art-offorum.narod.ru, www.newhouse-palata.flyboard.ru и другие). Ее выводы и впечатления легли в основу публикуемой статьи.
Я вышла на форум «Неродиськи» совершенно случайно. Вначале было просто интересно наблюдать жизнь зрительского сообщества. Ежедневно видеть реакции, смотреть, как люди анализируют, объясняют, домысливают, перекраивают, дописывают сериал, споря и ругаясь ночи напролет, ищут намеки и символы, наполняют банальную, казалось бы, историю глубочайшими смыслами.
В какой-то момент я вдруг осознала, что присутствую при уникальном событии. Впервые в истории благодаря Интернету обрело голос так называемое «молчащее большинство». До сих пор, сколько бы ни говорили «от имени народа», его никогда не слышали. В течение тысячелетий фиксировались лишь голоса просвещенных, интеллектуальной аристократии, и почти никогда — «профанов». У простых людей не было способа высказываться о своих чувствах, вкусах, взглядах, привязанностях. Одно из моих детских впечатлений: мама пишет диссертацию по средним векам — и переводит со старофранцузского нотариальные акты и «покаянные книги», пытаясь с помощью этих косвенных источников услышать голоса тех, кого можно считать народом. А нам так повезло!
Каково же было мое разочарование, когда обнаружилось, что создатели сериала серьезно не использовали этот подарок судьбы. Компания «Амедиа» вначале чувствовала необходимость диалога со своими эмоциональными и активными зрителями. Но позже администрация самого сайта, не скрывая своего раздражения слишком свободным и творческим обращением зрителей с сериальными образами, решила навести порядок: невнятно объяснившись с форумом, вынудила уйти многих ярких его участников. В этом конфликте проявилась неготовность создателей телепродукта к такой степени и такому качеству зрительского участия, а точнее — полный разрыв между тем, что делает современное телевидение, и тем, как его творцы интерпретируют то, что они создают.
Где зарыта @
В материалах, публикуемых в «ИК», анализ сериалов ведется обычно в двух ракурсах. Критики либо дают толкования комплекса Золушки, либо пишут про женскую долю. «Нам не очень-то и интересно, кто автор, режиссер всей этой драмеди, — раздраженно пишет уважаемый автор. — Нас даже не слишком занимает артистка, сыгравшая главную роль. Нам другое интересно: отчего эта так долго сказывавшаяся сказка про царевну-лягушку вызвала такой интерес…» И дальше идут «объяснения вдогонку», не слишком лестные для тех миллионов, которые смотрят.
Социологи анализируют телеаудиторию по стандартам своего цеха — ее демографический, возрастной состав и так далее. Впрочем, и они — несмотря на обещания сохранять безоценочность и объективность — срываются на описание этой аудитории — по гамбургскому счету — как ущербной, вынужденной компенсировать скудость личной жизни сомнительным и, в сущности, второсортным телепродуктом.
Оба подхода, безусловно, имеют право на существование. Но они рассматривают новое как давно известное. Ни тот, ни другой не ухватывают специфику предмета и даже — в предпосылке — отнимают у нас право эту специфику углядеть. Никакой феноменальности не предполагается. Нет речи о том, что перед нами именно феномен, который надо рассматривать в особой — собственной — системе понятий и представлений.
Между тем телевидение давно живет в новой медиареальности. И если его продукты оцениваются по критериям, взятым из другого — дотелевизионного — пространства, из старой, привычной, во многом уже уходящей системы представлений, то лишь потому, что мы живем на перекрестке, в существенном противоречии между тем, что делается, и тем, как оцениваются продукты современной медийной культуры.
Иначе говоря, мы уже в который раз попадаем все в ту же историю, которую организует искусство, постоянно меняя коды и расставляя ловушки: «Попробуйте объяснить Ренуару, что женский торс — не бесформенный разлагающийся кусок мяса, покрытый множеством зеленых и фиолетовых пятен, не вызывающих сомнения в том, что перед вами гниющий труп!»1 Это цитата из знаменитой рецензии 1876 года. Ведущему парижскому критику, на наш взгляд, сказочно повезло: он попал на вернисаж художников-импрессионистов. А результат? Увидел лишь «мыльную пену», потому что глаз был приучен к академической живописи. Код культуры сменился, а восприятие — нет. Мы уверены, что такое нам не грозит: весь ХХ век критики только и делали что учились осторожности в обращении с художником, умению на всякий случай попридержать язык. Но тут новый казус: ведь до сих пор все новое появлялось лишь в сфере искусства, а сейчас «высокое» искусство ищет свои коды в пространстве массмедиа.
И вот две «дамы, приятные во всех отношениях», как сказано в анонсе передачи на «Эхе Москвы» (и с чем я абсолютно согласна), хвалят визуальный симулякр литературы «Доктор Живаго», построенный по понятным им меркам. Мало кто понимает, что, попадая в медийное поле, любовная интрига князя Мышкина воспринимается зрителем так же, как метания героя «Неродиськи». А учитывая специфику обыденного восприятия, не различающего актера и его персонаж (вспомним рассказ актрисы Градовой, исполнительницы роли Кэт в «Семнадцати мгновениях весны», как Брежнев расспрашивал ее, как поживают ее детки — те детки, что были в фильме), можно с уверенностью сказать, что в зрительском восприятии «Мастера и Маргариты» актер Безруков, играющий Иешуа, будет довольно часто идентифицироваться как браток из «Бригады». Распятый браток. Так работает медиапространство.
У меня нет претензий к режиссеру: поместив братка на кресте, он дал, осознанно или нет, современный российский символ, которому позавидовали бы устроители выставки «Осторожно, религия». У меня нет претензий и к критикам: видимо, общество нуждается в том, чтобы они утверждали, что ничего в мире не изменилось и мы по-прежнему находимся в доброй старой гуманистической культуре с ее бессмертными шедеврами. Жаль только, что телепродукт, сделанный по Булгакову или Пастернаку, находит заведомо высокую оценку, а хороший сериал, сделанный по законам медийной культуры, большей частью оценивается как низкопробный.
Между тем нельзя сказать, что у нас нет теоретической основы, чтобы ставить вопрос по-другому. Достаточно подробно в современной философии и искусствознании (Беньямин, Верильо… — список можете продолжать) исследована природа массмедиа, в которые вольно или невольно втягивается сегодня не только массовая культура. Валерий Подорога, один из самых авторитетных у нас знатоков философии этого направления, характеризует ситуацию так: «Массмедийное пространство, в котором существует сегодня вся культура (а часть ее полностью им поглощается), — это место, где вырабатывается сам образ культуры. Сейчас оно выступает в качестве навязываемого всем посредника… Все стягивается в это пространство со своими законами, и мы не можем ничего этому противопоставить, потому что это механизмы, которые выходят за пределы наших креативных возможностей. И если в отношении Сорокина и Пелевина еще можно говорить о какой-то массмедийной миметической активности, которая в какой-то мере ограничивает себя жанром, то Акунин просто цинично провозглашает тот вид литературы, который должен соответствовать массмедийности, и работает над этим»2.
Все так. Но одно дело теоретическая констатация тотального наступления массмедиа и другое — конкретная работа с его продуктами. Если при чтении Акунина образованный критик согласен сменить критерии, чтобы оценивать «по законам, им самим над собой поставленным», то к презренным сериалам, так называемым трэш-шоу и прочим новым (авангардным с точки зрения медийной культуры) жанрам, подходит исключительно с инструментами, взятыми из арсенала традиционного образа культуры: «О художественной стороне зрелища нечего сказать. На экране не образы и не характеры, и даже не маски, а фигуранты. В ролях фигурантов второго плана заняты известные артисты, в ролях фигурантов первого плана — новички. И те и другие трудятся в меру своей природной органичности. Там, где ее не хватает, начинают сильно пережимать. Собственно, об авторском начале телеполотна в принципе можно не говорить»3.
Все это звучит довольно презрительно. Но, может, в массмедийном продукте и не надо искать авторское начало и, скажем, оценивать актерскую игру по критериям, которые выработало классическое искусство. Ведь там все было иначе: мы шли в «храм» (музей, театр, кинозал), затихали, замирали, давая шедевру воздействовать на нас, проникнуть в душу и так далее. Потом уходили домой со своим впечатлением и, как говорится, преображенные. Задача критика в тех условиях — стать посредником, толмачом, медиатором между искусством и нами. Он должен был приблизить творение к зрителю, подготовить к восприятию и преображению. Как читатели или зрители мы могли только прикоснуться, приобщиться к нему, само же оно не затрагивалось нашим способом его прочтения, пребывало «на стеклах вечности». Как сказала Раневская, «Мона Лиза уже стольких видела, что может сама выбирать, кому нравиться, а кому нет».
То, что называют переходом к массмедийности, — слом именно этой установки. Книги Пелевина и Акунина не стремятся к созданию у читателей ощущения шедевра: они утверждают переход к новому виду литературы, которая существует именно в медийном пространстве. Они теперь не живут «на стеклах вечности», не держатся «на собственной тяге» (Мандельштам). Самый раскрученный рейтинговый сериал исчезает бесследно. Он не остается вне общения с аудиторией — как Толстой или Достоевский, вне актуального, скажем точнее, премьерного показа и контекста. Он умирает без сегодняшней реакции. Его жизнь осуществляется здесь и сейчас, в восприятии зрителя, который в этот контекст в это время погружен.
Скажем еще резче: его жизнь в переживании зрителя и есть его плоть и кровь. «Произведение актуального искусства существует в обсуждении», — говорит режиссер Кирилл Серебренников. В современной медийной культуре продуктом, строго говоря, является не то, что заключено в самой художественной форме, а, скорее, поток энергии, побуждающий зрителя доделывать созданное здесь произведение, продолжать его жизнь в ином пространстве. Это и есть способ бытия современного творчества.
Да, оно распадается на фрагменты, гэги, ситуации, отдельные поступки и смыслы, но ими можно обустраивать гигантское пространство повседневного общения — на кухне, в офисе, в сетевом сообществе. Их можно обдумывать, помнить, носить с собой целый день, а потом забыть навсегда. Пока эта жизнь за пределами экрана продолжается, она поражает невероятной интенсивностью. Нельзя даже сказать, что произведение этой жизнью заканчивается: скорее оно тут впервые начинается. Иначе говоря, в современной медийной реальности происходит перенос с произведения как чего-то самодовлеющего и самоценного — на зрителя, на коммуникацию, реакцию и интерпретацию по сю сторону экрана.
И такова специфика не только телевидения, а новой культуры вообще. Самые изысканные художественные инсталляции и перформансы существуют лишь здесь и теперь. Они рассчитаны на прямую реакцию: сколько бы вам ни рассказывали, ни показывали видеосъемку, вы не можете понять, в чем там было дело. Обо всем этом написано много книг, но, к сожалению, теория остается где-то сбоку, отдельно, когда мы судим о телепроизведении, она не формирует наших подходов к его оценке. Медийная культура — это переворачивание всех прежних представлений, самих механизмов производства и восприятия. Мы никогда не научимся судить о телепродукте, пока не поменяем схемы и стереотипы его осознания, не соответствующие новой реальности.
Вот почему для анализа сериала необходимо, видимо, появление нового типа эксперта, специалиста — даже не знаю, критиком ли он теперь будет называться. Он должен перенести взгляд, кроме всего прочего, также и на механизмы воздействия, на аудиторию и, вынося оценку сериалу, исходить из того, какие содержательно-переживательные потенции в нем заложены, дают ли они возможность продолжать жизнь этого медиапродукта за пределами экрана. Иначе говоря, он уже не будет думать отдельно о сериале и отдельно о зрителе. Предмет его анализа — их взаимодействие.
Но как это анализировать, если о зрителе мы почти ничего не знаем? Как бы ни гонялись за ним с современными инструментами исследования, замеряя рейтинги, проводя социологические опросы, устраивая интерактив, неизменным остается одно: нам неизвестно, что думает массовый зритель. «Когда мне приносят эти цифры, — говорит о рейтингах создатель „ATV“ Анатолий Малкин, — я смотрю на них и говорю: а из кого состоит эта аудитория? Мне же никто не расшифровывает, каким образом снимаются эти цифры! Дайте мне эти три тысячи точек так, чтобы посмотреть: кто конкретно смотрит мои программы, каким образом эти люди думают и главное — что они думают, когда нас смотрят, вообще».
Эта фатальная разделенность производителя и потребителя, проистекающая от технологического отставания методов интерактива, тем более ущербна, что в самой логике или, лучше сказать, поэтике медийной сферы мы различаем нарастающую потребность в зрителе — его участии, отклике, соавторстве. Можно долго издеваться: зачем сидит публика в «Школе злословия».
Но ясно, что она почему-то нужна. И чем нелепее, чем смешнее эти попытки имитировать отсутствующий интерактив, тем яснее его необходимость. Потому что не сам по себе телевизионный продукт и не сама по себе аудитория, а ее ответ на этот продукт — вот кульминация новой массмедийной поэтики.
«Что сублимируем, девочки?»
И тут, как некое чудо, на помощь приходит интернет-форум. Он дает возможность услышать народ прямо, без посредников. Ведь в социологических опросах или интерактиве самими вопросами и заданными темами мышление канализируется, услышать подлинный голос почти не удается. Он искривлен ролью и функцией. А в Интернете люди могут высказываться совершенно свободно и, главное, анонимно. Андрей с Катей поцеловались — шквал откликов. Не поцеловались — Интернет ломится от напора чувств. Лучшего набора «тестов» не придумаешь.
На сайте «Амедиа» зрители продолжают осваивать коллизии сериала, исходя из своего жизненного опыта, помещают происходящее в контекст собственных ситуаций и представлений. Нельзя сказать, что сайт находится за пределами самого произведения. Нет, он внутри него, не просто способ функционирования: в каком-то смысле сам сайт и есть конечный продукт массмедиа (вернее, один из его продуктов).
Читая зрительский форум, расстаешься со многими стереотипами. Например, все думали, что потребители «мыльных опер» невнимательны, смотрят вполглаза. Я и сама была в этом уверена, пока не погрузилась в Интернет. И обнаружила: зрители сериала, оказывается, много внимательнее, чем поклонники фильмов Германа или Сокурова. Вы только вдумайтесь: фанаты «Неродиськи» идентифицировали и выложили на сайте почти все репродукции живописи, графики и фото, висящие во всех сериальных интерьерах. Мало того, отыскали эти картины в музеях. Но и этого мало: нашли ошибку в каталоге Русского музея.
Еще стереотип. Вы, вероятно, полагаете, что зрительская реакция на сайте сводится к обсуждению взаимоотношений героев. Оказалось, не только. Люди, вдохновленные сериалом, отвечают собственным творчеством — делают клипы, сочиняют стихи и драмы, прописывают возможное развертывание сюжета.
«Сколько же у нас талантливых людей! Какое удовольствие с вами жить, учиться, постигать». «Я и подумать не могла, что сразу и в одном месте соберутся столько умов и талантов! И сколькому я научилась от всех вас! Вы все такие разные и так хороши этим!» «Прочитано огромное количество книг. Думаете, мне пришло бы в голову перечитать Замятина, если б отношения Андрея и Киры не напомнили секс по талонам?»4
На ветках форума развивались самые разные темы: «НРК и ассоциации», «Словарь НРКмана» и прочие. Был написан иронический «Труд по исследованию одежды, костюмов героев и их связь с образами», проведен виртуальный судебный процесс над одним из героев с профессиональными речами обвинения и защиты. Сериал пытаются переписать, усовершенствовать, по его поводу или под его воздействием написаны сотни страниц художественного текста. Нелогичности или провалы сценария заставляют зрителей фантазировать. «А классное у нас кино про любовь получается! Уже почти 150 серий смотрим, и все еще загадка для нас — любят ли главные герои друг друга!», «Наш сериал похож на конструктор „Собери сам“… Сначала разбери то, что наваяли наши мыловары, а потом уже собери… Причем мнения обсуждающих-собирающих постоянно расходятся. Вот такой творческий процесс. Сами себе драмоделы».
Скомканный финал, сорвавшийся в комедийный стёб, зрители не простили и сочинили десятки новых финалов. «Самый главный» заключительный разговор героев можно издать как сборник вариантов довольно большого объема.
Тут мы затрагиваем еще один очень важный закон массмедиа: именно несовершенный с точки зрения традиционной критики продукт дает толчок к производству «сетературы». Редко какое произведение традиционного искусства обладает, думаю, столь мощной способностью пробуждать самодеятельное творчество масс. Сама условность, на которой строится поэтика сериала, провоцирует на его продолжение. Есть, правда, зрители, которые эту условность фиксируют и критикуют. На сайте, например, разбирают юридические неточности (как можно путать совет директоров и акционеров, проводить финансовые решения, не соответствующие нашим законам?), анализируют ляпы со временем — одна из героинь беременна уже тринадцать месяцев. Этому посвящено целое направление текстов.
Но большинству зрителей все это никак не мешает. Их интересует не фактическое соответствие сюжетных линий действительности, а реальность представленных взаимоотношений. Им важно вжиться, идентифицироваться, сравнить и — высказаться по поводу моральных и прочих проблем, спровоцированных сериалом. Конечно, на таком форуме обговаривается прежде всего то, что касается взаимоотношений мужчины и женщины: «Пусть ради женщины (тем более некрасивой) так страдает такой мужчина!», «Пусть ни я, ни моя дочка, ни моя внучка, ни моя подруга не имеют идеального женского счастья. Пусть хоть в кино будет».
Одни переосмысливали свою жизнь, заново взрослея вместе с героиней («Если бы я себя вела, как Катя, моя жизнь сложилась бы иначе», «Катька, Катенька, любимая наша девочка! Стойкий оловянный солдатик. С тобой мы прошли этот путь — умирали от предательства, свернувшись клубком на полу, с тобой мстили, заглядывая в самый мрак своей души, с тобой прощали, извергая в диком крике боль… С тобой преданно любили. Будь счастлива!»), другие откликались на происходящее с завидной непосредственностью и самоиронией, реагируя на каждый жест, каждый мельчайший поступок героев: «Ах, Жданов, тощий, пьяный дурачок… Доканывая себя, вы доканываете нас, Андрей Палыч!», «Рома, Вы просто пробковое дерево, Вами, Ромочка, шампанское надо закупоривать!», «Кира! Уходя, уходи! Ты не Жданова любишь, а себя в своей любви»5. Однако за всем этим просвечивало нечто иное и самое главное — потребность проговорить свою позицию в мире.
Дело в том, что сериал наложился на растущий сегодня в обществе протест против гламура и гламурной реальности. Идентифицируясь с героями сериала, зритель находил оправдание своей скромной, «не-рублевской» жизни, обычной, «не-собчаковской» внешности. Он обнаружил, что имеет право быть таким, как есть. Атмосфера Катиной семьи, тепло и обыденность их жизни, в отличие, например, от отношений в семье Жданова или новорусской стерильности Киры, привлекла тем, что люди стали вновь находить смысл и оправдание собственного уклада. Противостояние лоботомирующего телевидения, которое по-своему служит новокультурным тенденциям, и обыденного восприятия — главный градус форума. Зрители «Неродиськи», голосуя за нее, протестуют против аморализма, гламура, бандитского беспредела и прочего «мусора». Они удерживают норму и идеалы, которые расшатываются телевизионным трэшем.
«Для Жданова, живущего среди золотых оберток и дорогой мишуры, Катя была словно не от мира сего. Она резко отличалась от всех людей, с которыми он раньше имел дело, и не только внешне. Поэтому отношение к ней изначально было другое… Сначала преданная секретарша вызвала в нем благодарность, потом уважение, потом уже появилась нежность… Она не играла, не врала, была сама собой… Она была искренней, по-детски простодушной и в то же время чувственной…»
В «Неродиське» есть все реалии современной жизни — измены, «голубые», аморальный бизнес. Но она срезонировала с потребностью зрителя именно потому, что в ней это уравновешено возможностью во всех ситуациях сохранять жизнь, построенную на нормальных основаниях. Сериал сыграл роль ориентационного механизма как средства возвращения к неким незыблемым устоям. Это невозможно на тех ценностных основаниях, которые предлагает, условно говоря, ведущий программы «Максимум» Глеб Пьяных (как и весь авангард современной массмедийной культуры, направленной на деконструкцию). Невозможно продолжать жизнь на телевизионной апологии лжи, предательств, убийств, извращений.
Вот почему так важны, особенно в периоды кризисов и разломов, затертые и вроде бы забытые, кажущиеся сегодня пафосными понятия «любовь», «дружба», «верность», «вера», «доверие», «долг», «честь», «тепло человеческих отношений», «сострадание». Это, попросту говоря, человеческие априори, такие же неотменяемые, как время и пространство. Неотменяемые, несмотря ни на что. И хотя зрители «Неродиськи» — вполне современные, продвинутые, рефлексирующие люди, способные оценить игру с культурным контекстом (ведь сериал полон киноцитат, литературных аллюзий и самоиронии), их суждения поражают какой-то идеалистической устойчивостью: это все та же мечта об утерянном рае, об идеальных отношениях, о вечной любви, о доверии, о душевной красоте.
Сколь бы ни были продвинуты зрители подобной массмедийной продукции, в их представлениях, по большому счету, мало что меняется: происходят революции, сменяются режимы, а они все осуждают ложь и предательство, стяжательство и жадность. Разумеется, не исключено, что завтра кто-то вновь, как когда-то, будет рушить церкви, а послезавтра снова молиться, мгновенно меняя богов и кумиров (во всяком случае, главную героиню легко представить чистосердечной комсомолкой 20-х годов). Важно другое: при всех метаморфозах люди всегда будут искать способы терпеть труд жизни и нести его достойно в новых, часто непонятных им системах координат.
Разумеется, зрители сериала — вполне современные, укорененные в нынешней реальности люди. Нет сомнения, что они умеют «встраиваться». В своем бытовом поведении (как и все мы), возможно, и лгут, изменяют и носят взятки, а то и берут при случае. Но тем поразительнее, как из всей этой пены и грязи, которые предлагает окружающая жизнь, они вычленяют вечные нравственные ценности и именно с такой позиции выносят на форум свои оценки и суждения. Среди всей жестокости нынешней жизни сохраняют благородство помыслов и устремлений, которые просто поражают в текстах.
Видимо, тут мы сталкиваемся с главной особенностью так называемого «обыденного сознания»: его носители легко справляются с двоемыслием. При неколебимости базовых сверхценностей готовность к адаптации тут поразительна. То, что классического интеллектуала могло бы поставить в тупик и привести к духовному или психическому кризису, незаметно снимается в обыденном восприятии. Что трудно мыслителю, который каждый раз вынужден приводить свою картину мира в согласие с новыми реалиями, носители обыденного сознания, сталкиваясь с явлениями, которые должны были бы затормозить жизнь, разрушить человеческий космос, каким-то неведомым способом приводят все в непротиворечивое состояние, легко возвращают жизнь к тем устоям, без которых невозможно ее продолжение. В данном случае — с помощью сериала.
Иначе говоря, они держат норму, снимая крайности, с одной стороны, нравственного и духовного распада, а с другой — агрессивной молодежной реакции. Это какая-то бессознательная, утробная задача — сохранить норму, помогающую нести труд жизни. Просто чтобы она могла продолжаться при этом. В поиске и утверждении тех вечных опор, которые, как матрица, включены в обыденное сознание.
«О! Дивный новый мир…»
«Все, что составляет нашу жизнь, есть в сериале». Он помогает находить смыслы в обессмысленном и безлюбовном мире. На форуме, где все это происходит, наблюдается нечто чудодейственное: возникает коммуникационная эйфория, каждый приобщается к бытийному центру, за каковой принимается сериал. Мы присутствуем при создании некоего нового типа сообщества, где мысли и эмоции не контролируются и не направляются, где человек свободен — от своего статуса, от возраста и даже от своего пола и имени. И если, как в данном случае, сообщество это возникает по поводу фиктивной массмедийной реальности — оно все равно загружается всей полнотой смыслов, поскольку за всем этим стоят живые люди со своими переживаниями, — люди, которые в реальности не могут проявиться так полно и свободно, о чем свидетельствуют их собственные слова: «Спасибо! Всем, всем, всем, кто подарил мне это счастье! Минуты смеха и улыбок давно перетекли в часы, недели, месяцы и на тарелках невидимых весов перетянули эти состояния во всей прожитой жизни. Я не просто рада, я горда собой, что встретила всех вас, что на минутку задержалась и осталась за невозможностью уйти. И это — счастье». «И что это за мир такой, в котором каждый чувствует себя прекрасно? Рай? Но разве он бывает на Земле, наполненной проблемами, печалями, болезнями, разочарованиями, горем? Бывает. Теперь я это знаю. Там, где актеры в масках, где строки и междустрочья, где бессонные ночи, неприготовленные вовремя обеды, немытые до лета окна, работа наспех. Где обсуждают цвет рубашки и анализируют поступки, где пишут гениальные рассказы и иногда произносят просто: „Всем привет!“ Где рисуют, фотографируют и „снимают“ собственные фильмы. Где плачут и смеются, где восхищаются и ругают, где млеют от чужой любви… Здесь — живут. Это тот театр, в котором не играют роли. И каждый — главный персонаж. И это всё не сказка».
Отправлено: 08.04.11 16:36. Заголовок: Здесь царит демократ..
продолжение
Здесь царит демократия. Ежедневное общение совсем разных людей, из разных слоев общества, из Липецка и Петропавловска, Москвы и Воронежа, Сахалина и Калифорнии. В жизни — точнее, в образе жизни — между ними пропасть. Но тут, на форуме, они прекрасно понимают друг друга. Различие если и наблюдается, то по житейским и нравственным установкам.
Тут отваживаются говорить люди разного социального статуса, успешные и не очень, молодые и не очень, красивые и не очень. Их выслушают, поддержат или, наоборот, поспорят. «Здесь ощущаешь себя частью того, что можно назвать «сестринством Неродиськи», — говорит одна. «Это моя лучшая зима», — вторит другая. «Мы узнали друг друга на каком-то замечательном уровне, не имеющем ничего общего с внешностью, обязательствами, жизненными обстоятельствами… Как-то так изнутри, что ли?»
На фоне окружающего всеобщего уныния, цинизма, жизненной пошлости здесь, на форуме, мы встречаем прекрасных людей, замечательные взаимоотношения, отличные от тех, что складываются в реальности. Отношения доверия, взаимопомощи, комплиментарности, взаимопонимания, то есть именно такие, о каких они мечтают.
Мне скажут: но человек всегда в своем обыденном повседневном существовании ищет смыслы и основы, пытаясь максимально эффективно и пластично встроиться в предлагаемые условия жизни и коды культуры. Правильно, но теперь отношения между жизнью и ее осмыслением уже не протекают независимо от массмедийного пространства. Медийная среда дает сетку координат, задает горизонт видения мира, модели объяснения жизни. А значит, пора бы уже обозначить это явление без негативной установки, опираясь на новые инструменты его анализа, которые появились с распространением Интернета.
Надо признать: мы, с точки зрения прежних критериев, живем в не совсем правильном мире — проводим время у телевизора, за компьютером, часами пребываем в виртуальном пространстве. Вместо Толстого у нас Сорокин, а вместо Шагала — Кулик или… Но это ведь не чей-то заговор или злой умысел, это — дух и движение новой культуры, это и есть нынешний мейнстрим. С таким вот типом человека, с его языком, осанкой, повадками, которые так отличаются от давно знакомых идеалов. Образ — «человек — это звучит гордо» — вроде остался, но он спародирован, заменен разного рода имитациями. И все же, как всегда, вместе с ядом приходит противоядие: именно сериал дает массу возможностей, чтобы не только симулировать, но и стимулировать реальную жизнь. Он дает хрупкий баланс между «так жить нельзя» и «тем не менее, все-таки». Реагируя на него, люди совершенно искренне и серьезно обсуждают базовые основы своего понимания мира, причем толчком к этому явился самый натуральный, иронический и притворяющийся реальностью симулякр.
«У нас в „Неродиське“ параллельная реальность. О!.. Дивный, новый мир. А грань — экран телевизора!», «За то и люблю НРК, что, как в жизни, — только что плакал от горя и вот уже от смеха…», «Не могу вспомнить сцен в кино, которые воспринимались бы с таким трепетом и дрожью в душе. Ощущение горя и счастья одновременно…», «…Зритель не чувствует себя «четвертой стеной», а предельно вовлечен в волшебное и завораживающее своей близостью действо… Глубина, объемность героев, которые на моих глазах превращались из картонных типажных персонажей в живых людей с очень не-простой, не всегда понятной с первого взгляда внутренней организацией… Они — загадка, ответы на которую постоянно ищет не только зритель, но и сами герои в себе разобраться не могут… «Неродиська» — коктейль, в нем важен каждый ингредиент: и абсолютно трагический излом в характерах главных героев, и феерическая искрометность в «подаче материала», и идеальный дуэт актеров… Вот эта смесь и породила удивительное явление среди зрителей — НРКманию, то есть жизнь на предельно возможном уровне сопереживания героям сериала «Не родись красивой».
Теперь вопрос, для меня трудный: что же все-таки я искала на форуме? Неужели ради того, что мы прочли в вышеприведенных цитатах, стоило тратить столько времени? Попробую объясниться.
В руках специалиста форум может стать новым (и, думаю, весьма перспективным) инструментом анализа создаваемых телепродуктов. Другое дело, что использовать Интернет в этом качестве, значит, «сменить оптику», отказаться от стандартного критического взгляда извне и, вооружившись чем-то вроде сильного микроскопа, погрузиться в зрительскую среду и в саму атмосферу форума. Тут, как в психонализе, — только методом погружения, частичной идентификации с участниками можно раскрутить тайну воздействия телесобытия. Здесь нет мелочей. Важны все реакции — на жесты, фразы, мельчайшие детали сюжета, костюма, интерьера. И совершенно не важно, в каких литературных оборотах выражены на форуме эти реакции — в виде ли серьезного культурологического анализа или дамской благоглупости, даже пошлости (и то, и другое, и третье есть на форумах). Никто заранее не скажет, из какого сора удастся вытащить самые ценные наблюдения и закономерности.
После беспрецедентного успеха «Не родись красивой» руководители СТС запустили в привычный час сериал «Петя Великолепный», а затем «Все смешалось в доме». Не секрет, что они ожидали тех же бешеных рейтингов, ждали у экранов прежнюю аудиторию. А получили провал. И это, на мой взгляд, напрямую связано с той проблемой, о которой мы здесь ведем речь. Не проявив глубокого интереса и должного уважения к зрителю, авторы сериала так и не узнали, что именно составляет саму суть, квинтэссенцию их творчества, которое (повторим еще раз) разворачивается не в рамке экрана, а по эту его сторону — на кухне, на лавочке, на интернет-сайте.
Знать эту продолжающуюся жизнь режиссер не может, да и не должен. Даже продюсер не обязан быть профессионалом в области зрительской интерпретации. В компаниях, производящих подобные сериалы, работают немалые группы аналитиков — ведь успех продукта в конечном счете страхуют они. И если наши теледеятели, потакая собственному высокомерию в отношении к зрителю, будут и дальше запаздывать в освоении новой, нарождающейся специальности, им придется, к сожалению, ошибаться в своих прогнозах. Заповедь Пастернака «Но пораженье от победы ты сам не должен отличать» тут слабое утешение. Как ни крути, а она написана не для создателей массовых телепродуктов.
1 В кн.: Р е й т е р с ф е р д О. Импрессионисты перед публикой и критикой. М., 1974, с. 83. 2 П о д о р о г а В. Философия и литература. Лекция в клубе «Билингва»: www.polit.ru/lectures/2006/07/28/podoroga.html 3 Б о г о м о л о в Ю. Код триумфа Кати Пушкаревой. — «Искусство кино», 2006, № 8. 4 Здесь и далее цит. По: www.amedia.ru, www.fan-art-offorum.narod.ru, форумы и темы «Обсуждение серий», «Фанарт», «Создаем сериал вместе» и другие. 5 Там же.
Отправлено: 08.04.11 16:42. Заголовок: Девушки, ну вы посмо..
Девушки, ну вы посмотрите, как эти гнусные обманщики-мужчины из сериала "Не родись красивой" пытаются навешать лапшу на доверчивые женские ушки?! Запудрены даже умные мозги Кати Пушкаревой. Оглянитесь: а уж не Малиновский ли рядом с вами? Не господин ли Воропаев? Всегда надо быть начеку! На кого из сотрудников фирмы «ЗИМАЛЕТТО» подскажет этот тест.
1. На его прикроватной тумбочке лежит: а) журнал Maxim б) спортивная газета в) альбом русских художников-передвижников г) Камасутра
2. Вы купили себе новую юбку и спрашиваете его: "Ну как я в ней?" Он отвечает: а) "Не, не прынцесса. Королевна!" 6) "По-моему, тебе пора садиться на диету" в) "О, у нашей соседки такая же!" г) "Сколько ты заплатила за эту юбку?"
З. Вы просто извелись, ожидая его с совещания, с которого он вернулся в три часа ночи. В свое оправдание он говорит: а) "Меня царицей соблазняли, но не поддался я!" б) "После совещания я встретил на улице школьного товарища, заболтались." в) "Шеф со своим годовым отчетом совсем озверел!" г) "Что у нас на ужин?"
4. Вы собрались в гости, но тут приехала ваша мама, которая не была у вас уже целых четыре дня. Его реакция: а) "Наша мама пришла, молочка принесла." б) "Так! Вечер перестает быть томным." (голосом Гоши из фильма "Москва слезам не верит") в) "А мы как раз тортик купили." г) "Мы в гости. Вы что, мама, даже и чаю не попьете?"
5. Он пришел домой весь пропахший духами, на плече - длинный светлый волос. Вы насторожились, -достали с антресолей его старенький,аккуратно заштопанный костюм и посоветовали надеть его утром на работу. Он: а) "Главное, чтобы костюмчик сидел!" б) "Что-то вы меня больно утесняете, папаша!" (голосом Полиграфа Шарикова) в) "Запомни, что все и всегда я буду решать сам! На том простом основании, что я - мужчина!" г) "Какая прелесть!"
6. У вас накопилась куча важных дел (сходить к портнихе, сделать маникюр, позвонить подруге), а тут еще он со своим обедом! На совет найти что-нибудь в холодильнике ваша надежда и опора отвечает: а) "Эх, попадешь к нам в дом, научишься есть всякую гадость!" б) "А мне не надо ни шоколада, ни мармелада, а только маленьких детей." в) "Хочешь, я сейчас супчик сварю?" г) "А вот девушка, которая была у меня до тебя, знала, что путь к сердцу мужчины лежит через желудок."
7. На Новый год вы хотите быть самой обаятельной и привлекательной, но вам недостает сущего пустяка - колечка с бриллиантиком. На ваши тонкие намеки он отвечает так: а) "Может, вам дать еще и ключ от квартиры, где деньги лежат?" б) "Колечко я уже купил - на деньги, сэкономленные на пиве" в) "Скромность - лучшее украшение женщины." г) "Ой, ну кто на тебя смотрит!"
Если преобладает ответ "а". Ваш спутник жизни умен, образован, деликатен, обладает хорошим чувством юмора, нуждается в крепком женском плече. Типичный Андрей Жданов. Ответ "б". Скорее всего, рядом с вами - Роман Малиновский. Циничен, находчив, умен, сексуально озабочен, бывает сентиментален, под влиянием жизненных обстоятельств легко впадает в депрессию. Ответ "в". Похоже, ваш любимый такой же, как Николай Зорькин. Мягок, добр, наивен, доверчив, при этом по-хорошему честолюбив. Ответ "г". Видимо, вы пригрели на груди того еще типчика! И гадать нечего - вылитый Александр Воропаев. Амбициозный обманщик, желчный интриган, хапуга и шантажист. Если вы готовы терпеть такого - тогда совет да любовь!
"Антенна" А Вы когда-нибудь любили? Как Кира или Вика.
Вопреки популярному утверждению далеко не все средства хороши в борьбе за любовь. Вы можете смеяться над тем, как ведут себя влюбленные персонажи сериала "Не родись красивой" (СТС), но кто знает, не станете ли вы в аналогичных ситуациях повторять их ошибки?
1. Вы поймали возлюбленного на серьезном обмане, который ставит под сомнение искренность его чувств. Ваши действия? а) ищите ему оправдание, пока худшие подозрения не подтвердятся. Дома ругаете себя за слабость, а при встрече стараетесь угождать ему, надеясь, что это пробудит в нем совесть б) вызываете его на разговор. Рыдаете, если он говорит вам правду, которая вам не нравится. Быстро успокаиваетесь, если уверяет в крепости чувств в) устраиваете публичный скандал. Успокаиваетесь, получив ценный подарок г) обижаетесь на мир в целом, беспрерывно изливаете душу друзьям, пока о проступке вашего любимого не узнает весь город
2. Любимый предупреждает по телефону, что снова задержится на работе. Вы... а) спрашиваете, не нужна ли ему ваша помощь б) интересуетесь, какой размер бюста у этой работы в) даете волю чувствам, оставив его глухим на одно ухо г) грозитесь заболеть и умереть в течение часа
3. Проходя мимо кафе, вы видите там возлюбленного в обществе шикарной дамы. Ваши действия? а) идете дальше, утешая себя тем, что это у него деловая встреча б) врываетесь в кафе и устраиваете ему сцену в) врываетесь в кафе и устраиваете общественный беспорядок г) врываетесь в кафе и обращаете соперницу в бегство комментариями по поводу её внешности.
4. Назначив встречу под часами в мороз, возлюбленный опаздывает. Вы... а) терпеливо ждете, покрываясь инеем б) оставляете ему 20 сообщений на автоответчике за 10 минут в) оскорбляете его автоответчик и идете греться в бар г) приходите на условленное место позже него
5. После затяжной ссоры он сделал первый шаг к примирению. Вы... а) убегаете и прячетесь, поскольку только что с трудом пережили ломку и боитесь снова попасть в зависимость б) не можете забыть обиду и бродите вокруг любимого воплощением укора, угнетая его своим великодушием в) объясняете ему, сколько мук он вам причинил, затем оглашаете список условий, на которых готовы его простить г) объясняете ему, сколько мук он вам причинил, доводите его до слез и с удовольствием плачете вместе с ним
6. На приеме незнакомый состоятельный мужчина приглашает вас танцевать. Вы согласитесь, если... а) он не умрет от старости, пока вы будете решаться б) он респектабельный человек вашего круга в) он дорого одет, и на пальце нет обручального кольца г) он стильно одет и делает интересные комплименты
7. Любимый пригласил вас к себе домой и на несколько минут оставил одну в комнате. За это время вы успеваете... а) прийти в ужас от собственной смелости и обратитесь в бегство б) довести себя до истерики, гадая, сколько женщин было здесь до вас в) составите мысленную опись и оценку имущества г) составите развернутый план приведения этой берлоги в божеский вид
8. Вы счастливы, когда ваш мужчина... а) не может шагу ступить без вашей помощи и проявляет недовольство, когда вас не оказывается под рукой б) находится в поле вашего зрения и на первый взгляд не делает ничего предосудительного в) верит всему, что вы говорите, и оплачивает все, на что вы показываете пальцем г) понимает, что любимая работа может заменить вам его, а вот он вам любимой работы не заменит
Подведем итоги
Если большинство ваших ответов группы "а", то вы - Катя, "раба любви". Вы сразу сажаете мужчин себе на шею, а взаимность воспринимаете как недоразумение. Даже в минуты счастья вы боитесь, что вас вот-вот разоблачат, и роман превращается в пытку. В порядке самозащиты вы начинаете влюбляться в недоступных мужчин - начальников или, в клиническом случае, знаменитостей.
Если большинство ваших ответов группы "б", то вы - Кира, "жена декабриста". Вы способны поддержать своего мужчину в трудную минуту. Больше всего вы любите его слабым и благодарным. Теряя контроль над любимым, вы превращаетесь в плаксивую мегеру. Инстинкт собственницы заставляет вас держаться даже за мужчину, с которым у вас нет ничего общего. Наш вам совет: бросайте его и заводите собаку...
Если большинство ваших ответов группы "в", то вы - Вика, "принцесса на бобах". Вы любите только саму себя. Мужчины не разделяют ваших иллюзий, и вы живете под девизом: "Все мужики - козлы". Поскольку ни в интеллектуальном общении, ни в духовной близости вы не нуждаетесь, а характер у вас хоть и шумный, но гибкий, вы готовы подстроиться под любого мужчину.
Если большинство ваших ответов группы "г", то вы - Милко, "ужасный ребенок". Не любить вас - все равно что не любить котенка, который периодически ходит в туалет на персидский ковер. Вы раскрываетесь от малейшей похвалы как цветок навстречу солнцу и всегда готовы приласкать. Вы любите по-детски - требовательно, но очень сильно и искренне. Это не мешает вам быть хронической жалобщицей и капризулей.
С 13 апреля на казахстанском телеканале “КТК” начался показ популярного сериала “Не родись красивой”. История современной Золушки покорила зрителей от Латинской Америки до России.
– Сериал “Не родись красивой” снимали по формату колумбийской картины “Дурнушка Бетти”, которая стала достаточно известна и в Казахстане, – говорит директор программной службы КТК Наталья ФРЕЙМАН. – Родоначальник идеи – известный колумбийский сценарист Фернандо Гаитану, он известен тем, что не любит стандарты – и модель этого сериала была разработана по-новому. Главная героиня – дурнушка, которая волею судьбы попадает в бедственные условия. Это некрасивая, безвкусно одетая девушка, она носит ужасные очки и неэстетичные скобки. Но за счет своего профессионализма и доброго характера достигает результатов в карьере и личной жизни.
Оригинальный сериал стал безумно популярным в Латинской Америке. В Колумбии, когда его показывали, люди отключали телефоны, чтобы никто не отрывал их от просмотра. А президент страны использовал паузы в сериале для своих официальных заявлений, чтобы достичь максимального охвата аудитории. Затем права на производство выкупила компания Sony. Это был беспрецедентный случай в латиноамериканской киноиндустрии, чтобы такой монстр, имея собственный ресурс кинопроизводства, покупал вдруг формат страны третьего мира! Формат – это модель сериала с прописанной сюжетной линией, которая остается исключительной и неприкосновенной, адаптируются только герои. Аналоги были сняты в Израиле, Германии, США, России. Началась настоящая “беттимания”. Канал “КТК” уже показывал американскую версию, снятую киностудией “Дисней”.
– Почему КТК решил показать “Не родись красивой”? – В России сняли сразу 200 серий. Несмотря на то что сериал шел не на федеральном канале, он заработал выдающиеся рейтинги и стал уникальным продуктом. Это основная причина, по которой мы начали его показывать. – Что за жанр драмеди, в котором снят сериал? – Это опять же уникальный жанр, где сочетаются мелодрама и комедия. То есть не ситком в чистом виде с его получасовыми сериями и смехом за кадром. Россияне снимали картину по так называемой Production Bible, то есть по тщательно разработанной инструкции. За проектом, который делается по международной модели, тщательно следят, чтобы не было уходов в сторону. Но сериал “Не родись красивой” получился не просто колумбийской калькой, он сочетается с современной жизнью. В актерском составе много молодых актеров, которые не были раскрученными, но после фильма стали популярными. Все-таки 200 серий – это большой объем!
“Не родись красивой”– история о молодой девушке Кате Пушкаревой (героиня Нелли Уваровой). Катя – умная, самокритичная идеалистка, чья внешность уступает душевным качествам. Действие развивается в компании, которая занимается дизайном одежды, где некрасивую, но умную девушку ждут настоящие испытания, а также встреча с большой любовью. Ей нужно победить обстоятельства, но при этом остаться самой собой. Устроится ли ее личная жизнь? Станет ли гадкий утенок прекрасным лебедем? Это и предстоит узнать зрителям. “Если бы изначально я была хорошенькой, молоденькой – это одно. Но путь от жутко закомплексованной дурнушки до стремящейся куда-то вперед, к светлому, счастливому – совсем другая история. Она меня привлекает гораздо больше, поэтому я иду на все это”, – сказала Нелли Уварова об участии в сериале.
Без праздников и выходных
До появления на экранах сериала “Не родись красивой” имя исполнительницы главной роли Нелли Уваровой широкой публике было неизвестно. Однако зрители Российского молодежного театра, где несколько сезонов работает актриса, даже не сомневались, что Уварова по-настоящему талантливая актриса.
– Вы окончили ВГИК и сразу поступили работать в РАМТ. Хотя вы много снимаетесь, но всегда повторяете, что главное в вашей жизни – театр... – Когда я приехала в Москву, мечтала именно о театре – не о кино. Я плохо себе представляла, сколько в столице театральных институтов, где они расположены... Купила справочник по вузам Москвы и страницу за страницей его листала, аккуратно подчеркивая все институты, где было актерское отделение. Поступала сразу во все. В Щепкинском училище слетела с первого же тура – там перепугались моего грузинского акцента. Потом отпали Щукинское училище и Школа-студия МХАТ. В ГИТИСе в том году курс набирали Петр Наумович Фоменко и Алексей Владимирович Бородин... Но тоже не сложилось… Во ВГИКе набирал курс Георгий Георгиевич Тараторкин – человек, перед которым я преклоняюсь. Я была счастлива попасть к нему. Он всегда повторял: главное – научиться основам профессии. Поэтому первые годы в институте нам было запрещено принимать участие в съемках, дабы не отвлекаться от учебы. Это было тяжело, но я понимала, что мастеру надо верить.
– Вы, как и многие актеры, состоявшиеся на театральной сцене, стали широко известны только после сериала. Не обидно? – Нет, пожалуй...
– Это как-то привлекает внимание к вашим театральным работам? – Безусловно. Приходит зритель, который и не собирался в театр. И это положительная тенденция. Правда, не всегда это благодарный зритель, потому что он приходит за какими-то другими эмоциями. С этим я столкнулась.
– То есть зритель хочет увидеть на сцене не актрису Нелли Уварову, а Катю Пушкареву? – Это вообще очень странные люди. Я не хочу обобщать. Обычно люди все-таки выбирают. Автора, пьесу, спектакль, артиста, занятого в спектакле. А когда они идут даже не на артиста, а на персонаж из сериала, мне совершенно непонятно. Ведь эти люди могут попасть на спектакль “Идиот”, где я играю Аглаю, и для них это будет шок.
– Сериал “Не родись красивой” как-то изменил вашу жизнь? – Да, изменил. Но я не могу сказать, что до этого моя жизнь была размеренной и спокойной. Параллельно с работой в РАМТе и репертуарными спектаклями я преподавала в Высшей школе экономики, где в театральной студии вела актерское мастерство. Мы ставили там спектакли. Просто во время работы над сериалом наступило тотальное отсутствие времени. А вообще, работать без праздников и выходных для меня – образ жизни. Я привыкла так жить.
Интересные факты
Актриса Нелли Уварова в сериале должна была предстать дурнушкой во всей своей некрасе. Над имиджем главной героини колдовала целая группа людей, в том числе родная сестра Уваровой. Кроме безобразной старушечьей одежды, отвратительных очков, провинциальных причесок на голове и постоянной имитации сутулости Нелли пришлось взаправду посетить стоматолога и поставить брекеты на зубы. Искусство требует жертв!
Роман актеров Григория Антипенко (в сериале Андрей Жданов) и Юлии Такшиной (Вика Клочкова) зарождался на съемках “Не родись красивой”. Однако и после его окончания влюбленные не расстались, сегодня актерское семейство растит двух сыновей. Также в последний съемочный день сериала свою свадьбу сыграли его директор Дмитрий Белосохов и актриса Евгения Чиркова (Анжелика).
Сразу после выхода сериала “Не родись красивой”, действие которого разворачивается в вымышленной дизайнерской компании Zimaletto, был образован торговый дом “Зималетто”, предварительно выкупивший у компании, производившей сериал, название виртуального бренда Zimaletto. Сегодня лицом этой компании является известная российская актриса Любовь Толкалина.
Григорий Антипенко по специальности фармацевт В сериале «Не родись красивой»: Андрей Жданов - красавец, тусовщик и большой любитель женщин. В жизни: Григорий Антипенко первой своей специальностью избрал фармацевтику. Он также работал бутафором на «Мосфильме», потом прошел путь от агента до менеджера в одном из рекламных агентств, позже стал начальником полиграфического отдела. Однако ни одно из вышеперечисленных занятий не приносило ему удовольствия. После двух лет работы в театре монтировщиком сцены он решил поступить в Щукинское училище. Первым масштабным опытом съемок в кино для Антипенко стала работа в фильме «Талисман любви», где ему досталась роль злодея Платона Амелина. В том же 2005 году Григорий был утвержден на роль Андрея Жданова в сериале «Не родись красивой». По мнению актера, его герой в сериале совершенно на него не похож. В жизни Антипенко деньгами не был избалован. Все, что есть, - скромная квартира в Москве, автомобиль. Потом Григорий никогда бы не стал использовать в своих целях расположение людей (особенно женщин), он терпеть не может искусство манипуляции и не любит шумных компаний. Григорий был женат, имеет шестилетнего сына, к которому очень привязан. С первой женой Антипенко развелся, но сердце актера сейчас не свободно, новая избранница актера - его коллега по сериалу «Не родись красивой» Юлия Такшина.
Сегодня, именно в этот день 5 сентября (ровно 8 лет назад) нам показали первую серию уже полюбившегося нам сериала "Не родись красивой"!) Никто не знал и не думал, что этот сериал вызовет уже с первой серии такой резонанс! История о гадком утёнке, которая стала золушкой! Этот сериал наверно никогда не наскучит и при каждом пересмотре которого обнаруживаешь всегда что-то новое! История - которая каждому из нас по - своему близка! Героев этой истории знает почти каждый житель России и не только! Благодарим всех, кто участвовал в создании этого сериала, за эту прекрасную историю, которая наверно почти каждому из нас в чём - то помогла!
Сообщение: 1111
Настроение: Жизнь дана не для того, чтобы ждать, когда стихнет ливень. Она дана - научиться танцевать под дождем
Зарегистрирован: 19.07.12
Откуда: Россия, Ярославль
Отправлено: 15.11.13 15:04. Заголовок: День недели, когда р..
День недели, когда родился человек, показывает особенность его биоэнергии и то, в каких областях жизни он сможет реализовать свою кармическую программу наилучшим образом. Считайте, что это шутка - не воспринимайте прочитанное всерьёз ...
ПОНЕДЕЛЬНИК: (Любимов, Куварзина)
Этот день находится под покровительством Луны. В этот день появляются на свет люди, которые могут достичь в жизни всего, чего захотят, если только сумеют разобраться в том, чего они на самом деле хотят. Люди Луны эмоциональны и открыты.У них часты перепады настроения. Они легко приспосабливаются к окружающим и умеют подстраиваться под любого человека. Сфера их деятельности - искусство, гуманитарные науки. Часто они одарены художественным талантом. Эти люди не бездельники, но им действительно(как в песне Миронова)частенько не везет, потому что они не любят преодолевать трудности. Такой человек предпочитает груз своей проблемы переложить на чужие плечи. Они тянутся к сильному человеку, чтобы быть как за каменной стеной и опереться о его надежное плечо. А кому нравится решать чужие проблемы? Вот поэтому люди, рожденные в понедельник, частенько остаются одни. Люди понедельника домовиты, верны, чувствительны и настроены на семейную жизнь. Именно в семье им удается наиболее полно реализовать свою карму. При своей общительности они редко открывают людям свои истинные чувства. Их внутренний мир, богатый фантазиями, мечтами и иллюзиями для окружающих остается тайной.
ВТОРНИК: (Муравьёва, Добронравов, Рязанова)
Этот день, покровительствуемый Марсом, порождает воителей. И это не означает, что он всегда и везде будет лезть в драку, но физическая сила занимает в его жизни не последнее место. Стремясь все достичь самостоятельно они не приемлют возражений и сопротивляются возражающим им.Они обладают мужеством и активностью и благодаря этому добиваются больших успехов. Они максималисты во всем, либо, взявшись, доводят дело до конца и стремятся в этом добиться успеха, либо не берутся за него вообще. Малейшее сомнение в неудаче порождает у них апатию. Свойственная им импульсивность отражается негативно на их жизни. Они сначала думают и лишь потом делают. Их самолюбие вызывает проблемы в любви и дружбе. Этим людям нужен хороший советчик, который бы умел мягко сдерживать их ненужные порывы, и лишь тогда они сумеют достичь многого в самых разных областях жизни
Этот день, покровительствуемый Меркурием, Богом торговли, знаний и интеллекта, порождает умные и двойственные натуры. Им везет в торговле, науке, маркетинге, рекламном бизнесе и везде, где требуется трезвый расчет. У таких людей хороший ум, внутренняя гибкость и умение посмотреть на все с разных точек зрения. Эти люди рождены для того, чтобы вносить в жизнь новое, но они меньше всего задумываются об этом предназначении. Они любят учиться, познавать мир и постоянно набираться опыта, но почему-то скрывают это от других и даже сами от себя. Внешне они очень консервативны. Однажды в детстве он строит план как он хочет прожить свою жизнь и достаточно быстро получает от щедрой Фортуны все, что запланировал. Затем наступает момент когда он теряет над собой контроль и идет "вразнос".Все ранее зажатые эмоции, желания буквально выплескиваются из него наружу. Но только порыв проходит и все становится на свои места, где все по плану и нет ни малейшего места чувствам и где всем управляет холодный разум. Так и живет он подчиняясь то чувствам, то разуму и не умея все это объединить. Помочь ему может только семья. Для полного счастья им не хватает лишь немного приключений. И если, находящийся рядом с ним человек сможет помочь ему в этом, то они проживут душа в душу всю жизнь.
День, управляемый Юпитером, отцом Богов, управляющий миром, рождает хороших организаторов, администраторов, правителей, им везет в сфере управления, политики, религии, общественной деятельности, менеджмента. К таким людям тянутся другие. Они нередко наделены даром предвидения, но часто этот дар воспринимается как тяжкий крест и этот человек старается его подавить, лишая самого себя дарованной ему свыше защиты. Этот дар дан ему, чтобы правильно обойти препятствия к достижению намеченной цели. Эти люди кажутся непоследовательными в своих поступках, так как в них присутствует иная логика. Рожденным в четверг свойственно упрямство, нередко граничащее с тупостью и окружающие не понимают почему эти "дубы" часто оказываются правы. Эта черта нередко мешает им в семейной жизни. Хоть они и умеют выслушивать и принимать чужую точку зрения, но с ними лучше не спорить, так как их властные натуры только раздражаются от этого. Наиболее удачное отношение у этих людей складывается с рожденными во вторник и воскресенье, которые ценят их организаторские способности и умеют поддержать в трудную минуту. Эти люди хорошие семьянины, но их умение притягивать к себе других людей нередко вызывает ревность у партнеров. Такие люди миролюбивы и не любят ссор и скандалов, но поссорившись редко идут на уступки и если их покидают, то они предпочитают стереть из памяти этого человека.,как бы им тяжело не было.
Находится под покровительством Венеры. Эта своенравная богиня наделяет всех рожденных в этот день великим даром - любить и быть любимыми.Любовь-это благо и рок, который всю жизнь будет их преследовать. Они не всегда красивы, но обладают шармом и прилагают много усилий чтобы усилить свое обаяние и импозантность. При общении с ними кажется, что они тебя соблазняют уже словами, в то время как сами они даже не придают значения своим словам. Для них разговор, как и все другое, это средство получения удовольствия от жизни. Они живут для того, чтобы помочь другим людям почувствовать и понять как прекрасна жизнь, и что нужно получать от нее удовольствие и просто быть счастливым - это их высшее предназначение. Они любят уют, постоянство, дом, дружную семью и умеют создавать это сплачивая людей вокруг себя. Но жизнь так интересна и многообразна, что им трудно удержаться в рамках семейного быта и они всегда стремятся вырваться из него. Им везет в деньгах и создавая семью они не редко передают часть везения своим партнерам. У них нет определенного предназначения в деловой сфере им просто хорошо там, где можно заработать. Таких людей нет смысла ревновать и привязывать к себе. Только свобода и уют смогут удержать их рядом крепче любых оков.
Рождает людей несущих карму целого рода. Они сильные и властные натуры и им нельзя давать неограниченную власть. Они трудолюбивы, умны, талантливы, ответственны и нередко добиваются высот в работе и карьере. Им везет в сфере точных наук, там где важны исполнительность и аккуратность в работе, но стремительных взлетов у них не бывает никогда. Все что они имеют они получают за свой труд, терпение и умение как в деловой так и в личной жизни. Долг, честь и труд это то, чем наделена их непростая судьба. В личной жизни им часто не везет. Они умеют ждать и учится по работе, а в личной жизни полагаются на "авось".Они считают, что нужно только выйти замуж или женится как личная жизнь наладится сама собой и бывают очень растеряны, когда этого не происходит. В результате они либо подминают под себя партнера либо сами становятся подкаблучниками, что в любом случае приводит к развалу семьи. Если бы они к семейной жизни относились ба также как к работе, где надо медленно добиваться успехов и взаимопонимания, то они были бы счастливы. Рожденные в субботу добиваются прочного положения в обществе, уважения и счастливой старости, если не перестают трудиться на свое и общее благо. Старость их обычно счастливее юности, о чем им не когда не стоит забывать. Суббота чаще чем другие дни недели рождает долгожителей, обещая своим питомцам длительный отрезок заслуженного счастья в конце жизни.
ВОСКРЕСЕНЬЕ: (Остроумова, Димова)
Считается одним из самых счастливых дней рождения. Управляемый Солнцем этот день наделяет всех рожденных под его сенью неиссякаемой, искрящейся энергией, бьющей через край. Они могут реализовать себя где угодно, им везет во всем. В древности говорили, что с рожденными в воскресенье играют Боги и духи природы. Но увы, именно эти люди, изначально отмеченные печатью славы и удачи чаще всего бывают неудачниками. Судьба дает им все сверх меры: обаяние, силу, внешнюю привлекательность, ум, ловкость, умение влиять на окружающих, доброту, энергичность и именно это ощущение своей сверхсилы и является их ахиллесовой пятой. Привыкнув с детства получать очень многое от окружающих в юности они не стремятся прикладывать никаких усилий к чему-либо. В результате богатые задатки зарываются их же эгоизмом. До 33 лет природа еще терпит их эгоцентризм и желание жить без труда, но приходит срок, и судьба спрашивает с них за все то, что они получали даром. Окружавшие и поддерживающие уходят, устав тащить на себе их проблемы. Желание получить все без труда оставляет их с носом, они упускают возможность заработать и сделать карьеру. Этим людям необходимо хорошее образование и жесткая дисциплина в детстве. В качестве партнеров им подходят люди рожденные в четверг, так как они умеют направить и развить их таланты с пользой. Если родители не смогут привить ребенку, рожденному в этот день, трудолюбие то уже никто не сможет исправить этот недостаток. Все свои задатки и замечательные черты он направит на то, чтобы жить за чужой счет. Человек, рожденный в этот день, может добиться всего, чего хочет: станет известным и знаменитым(ему это сделать гораздо проще других),но только тогда, когда перестанет жалеть себя и будет постоянно помогать другим, работая над совершенствованием себя и дела своей жизни.
Как заставить миллионы людей неделями переживать за выдуманную героиню и зачем это нужно? Какую пользу может принести сериал? Может ли искусство в принципе менять мир? У культурологов и критиков есть много разных подходов к поиску ответов на подобные вопросы. Но какие точки напряжения в пространстве современной культуры видят те люди, которые непосредственно участвуют в создании ее, как сейчас принято говорить, продуктов? Своим мнением с нами поделился постановщик известного сериала «Не родись красивой», театральный и кинорежиссер Александр Назаров.
Обыкновенная Катя
— Александр Владимирович, из многих Ваших работ более всего стал известен, как мне кажется, сериал «Не родись красивой». Его смотрели люди совершенно разных возрастов и социальных сословий, о нем слышали даже те, кто совсем не включает телевизор. Чем бы Вы объяснили такую популярность? — Мне кажется, дело в том, что это история обычной девушки, Кати Пушкаревой, которая постепенно учится самому главному — служить ближнему. В этом сериале мы пытались донести простую, но важную мысль: можно быть некрасивым, не подходить под общепринятые стандарты успешности и перспективности, но, если избираешь верную позицию в жизни, если пытаешься смотреть на окружающую действительность с позиции любви, ты многого добьешься, сможешь в каком-то смысле даже перевернуть мир. По крайне мере, ту его часть, в которой существуешь. Оказалось, многим важно было это услышать…
— А лично Вам близка эта мысль? Она изначально была заложена в сценарий или это Ваша режиссерская трактовка? — Лично мне эта мысль тоже близка. «Не родись красивой» — вообще адаптация колумбийского сериала, но герои русской версии живут в наше время, за ними — наша история и наши характеры. Катин папа — военный, мама — учительница... Типичная семья, родом из Советского Союза, живут они в сталинской квартире. И в этой семье есть девочка, которая учится делать выбор. На какой основе она учится этому, откуда ей взять критерии хорошего и плохого? Этот вопрос очень важен для меня. Понимаете, моя мама всегда была атеисткой, в полном смысле слова советским человеком. Но если я и понял что-то о жертвенности, об идее служения, то именно благодаря ей. В чем тут дело? Прежде всего давайте вспомним, с какой Книги копировался кодекс строителя коммунизма. Конечно, Бог из этого свода правил был вычеркнут, однако призыв к служению ближнему остался (пусть и извращенный — ради построения «земного рая»). Да и убрать Бога из жизни всей нашей семьи у власти и пропаганды не получилось. У мамы, уверен, в памяти всплывают моменты, как моя прабабушка, прихожанка Никольской церкви на Маросейке, водила ее в храм в детстве. А мамино детство, между прочим, пришлось на конец 1930-х годов… Я чувствую, что в моей семье эта линия веры не прервалась — она как будто на время ушла куда-то на глубину. И мне кажется, что подобная история характерна для очень многих людей в нашей стране. Духовная жизнь в народе, по-моему, никогда не сходила на нет, как бы власть ни старалась. Другое дело — становится ли это внутреннее чувство правды приоритетом для тебя в повседневности или ты глушишь его.
— А почему Вы выбрали именно такую центральную тему — молодая женщина, идея служения..? — Я прекрасно помню 1990-е годы и, в частности, те представления о женщине, которые транслировались через кино и сериалы. Так вот, вместо темы женского служения — подспудно, а нередко и явно — постоянно звучала другая идея. Что есть короткий путь к достижению всех земных благ, и этот путь — не в служении, а, простите, в обслуживании.
— Но мое детство пришлось на 1990-е, и у меня нет ощущения, что эта идея так сильно пропагандировалась. — Посмотрите на это глазами моего поколения. Ведь тогда свобода свалилась нам на голову, и голову от этого можно было потерять очень легко. То, что для вас было неочевидно, нашим поколением считывалось буквально между строк. Все наши привычки, представления о норме сломали как об коленку! Как будто отмашку дали: делай в этой жизни все что хочешь, ты свободен… Но было ли это безусловно хорошо для людей с советским еще сознанием?.. Собственно, я и в сериалы пришел отчасти для того, чтобы иметь возможность дать на это какой-то ответ.
«Низкий жанр»
— А Вам не кажется наивной надежда, что обыкновенный сериал развлекательного характера способен что-то изменить в сознании зрителя? — Как-то отец мне процитировал слова Виктора Шкловского, которые я запомнил навсегда, — о том, что развитие искусства идет по пути канонизации низких жанров. Начиная снимать сериалы, я думал: действительно, в современном искусстве это один из низких жанров. Но смотрят ли его? Еще как! Значит, можно постараться сделать в нем что-то. Я сказал себе: вот возьми этот низкий жанр и попробуй в нем стать классиком, тем более что в высоких жанрах недостатка работников нет. Однажды в интервью Ларса фон Триера я прочел, что ему как режиссеру главное — оказаться во власти чего-то большего, чем он сам. Мне кажется, это правильная позиция. Даже если ты пришел в сериал, и на фоне шедевров мировой культуры твоя работа выглядит очень скромно, — с этой установкой можно делать что-то хорошее. Когда я приглашал на съемки в один сериал известную актрису, мне пришлось ее уговаривать. И я сказал ей: мы с вами живем в истерзанной стране, и, может быть, единственное, что мы сейчас должны подарить людям, — это час сказки вечером. И она согласилась с этими словами.
— Знаете, о чем я сейчас подумала… Вот Достоевский пишет в воспоминаниях, как они с братом вечерами читали друг другу Гоголя. Не потому, что они с детства были выдающимися людьми, а потому, что им было интересно. А сейчас мы вечерами смотрим сериалы, а потом обсуждаем, что там случилось. Разве нормально, что у нас настолько снизилась планка интеллектуальных запросов? — Тогда давайте для начала поговорим о функции искусства. Польский театральный режиссер Ежи Гротовский задавался вопросом: а почему люди вообще что-то смотрят, интересуются театром, кино и т. д.? И отвечал: потому что человек любит быть свидетелем. Вот буржуазная культура, например, строится на том, что читатель или зритель хочет быть свидетелем «преступлений» — в кавычках, потому что речь, естественно, не только о криминале. Понаблюдайте: все постепенно идет к тому, что запретное становится разрешенным, «преступное» дозволенным... И возникает вопрос: а есть ли что-то еще, помимо «преступлений», свидетелем чего хочет быть человек? Я думаю, да. Посмотрите на самые выдающиеся произведения культуры за все века и вы увидите, что человек хотел и, смею надеяться, хочет быть свидетелем… Фаворского света. Того, в котором апостолы на горе Фавор увидели Христа во время Его Преображения. Мне кажется, они как раз были идеальными зрителями, простите за такое уплощение. В шедеврах искусства совершенно разных веков мы видим этот свет — как напоминание о том, что смерть побеждена, что, по мысли одного мудрого автора, мы бессмертны, как бы нам ни хотелось обратного. Я помню, как осенью 1986 года увидел в кино режиссерскую версию «Андрея Рублева» («Страсти по Андрею») Тарковского. Со мной такое творилось после этого фильма… Понимаете, я шел по улице и плакал — от чувства любви буквально ко всем людям, которые неслись мимо. Это и был тот самый катарсис, когда через произведение искусства я получил абсолютно достоверное подтверждение собственного бессмертия.
— Но неужели это можно транслировать через сериалы? — Да какая же разница, через что? Мольер, например, транслировал это в фарсе. Вопрос о высоких и низких жанрах здесь снимается вообще. Жанры рождаются и умирают, здесь главное — зачем тебе это нужно, какая у тебя, как автора, цель? Вот я ставил в театре «Крейцерову сонату» Толстого. Читавшим не надо объяснять, что это произведение не в самых оптимистичных тонах рассказывает о семейной жизни. Однако там есть слова, которые я особо хотел подчеркнуть в спектакле. У героя спрашивают на суде: когда он жену убил? И он отвечает, что на самом деле он убивал ее каждый день... Вдумайтесь, как часто мы каждый день убиваем человека, который находится с нами рядом. Помню, как потом кто-то даже сказал, что вечер после показа впервые за долгое время прошел в семье без скандалов и криков. Да, это всего лишь спектакль, да, его посмотрели и забыли, но если для кого-то даже на один вечер он изменил жизнь, это значит, что он был нужен.
Взятка
— Однако если вернуться к сериалам... Мне кажется, привязанность зрителя к ним объясняется другим — попыткой бегства от реальности. Нам проще прожить какие-то моменты с понятными нам телевизионными героями, которые ничего от нас не требуют, чем потратить это время на решение конкретных проблем в собственной семье… — Думаю, это столь же ясно, сколь очевидно и то, что человек склонен к трусости, лени и другим порокам. Собственно, искусство и существует-то потому, что люди несовершенны. Другое дело, что искусством, как ни парадоксально, можно пользоваться и для того, чтобы оторвать человека от искусства же, вернуть его в жизнь.
— А Вы знаете примеры того, как Ваш сериал повлиял на зрителей? — В истории показа «Не родись красивой» был один хороший эпизод: Кате Пушкаревой по сюжету предлагают очень большую взятку. И вот на протяжении нескольких серий держится главная интрига: возьмет она ее или нет. Я пытаюсь объяснить зрителям: это не совсем сказка. Ведь смотрите: живет где-то в стране некрасивая девушка, у нее может появиться все, если она возьмет эти деньги, и ей будет очень этого хотеться — но она ни за что их не возьмет. И вдруг мы понимаем, что рейтинг становится просто заоблачным, что нас заваливают письмами: «Если Катя возьмет взятку, то мы перестанем вас смотреть!», форумы в Интернете взрываются. По-моему, это и есть нужный эффект от сериала. Я уверен, что если бы можно было посмотреть статистику, то мы бы увидели, что коррупция в стране в эту неделю даже пошла на спад. Представьте, сидит семья у телевизора, дети переживают за Катю, а их папа, например, в тот момент делает выбор — давать кому-то взятку или нет. И, надеюсь, я знаю, чтó он выберет именно в то мгновение.
— Но ведь потом сюжет вновь возвращается к милым смешным шуткам, а жизнь — на круги своя, и в ней есть место всем человеческим слабостям… — Вы же работаете в православном журнале, надо ли отдельно говорить, что после грехопадения многие вещи в нашем мире не могут быть идеальными, как бы нам того ни хотелось? Сериал — массовый жанр со своими законами, без соблюднения которых его просто не смогут долго смотреть. Другой вопрос — что хорошего ты способен сделать при этих правилах игры?
Время войны
— Вы сказали, что сериал «Не родись красивой» стал в том числе и ответом на острые вопросы в сознании людей 1990-х годов. А сегодня на какие болевые точки нужно реагировать в искусстве, с Вашей точки зрения? — На мой взгляд, в мире стало слишком много агрессии — того, что я называю «мужским началом». Это стремление справиться со своими сложностями путем подавления другого человека. Это желание переделать окружающую действительность под свою модель, свои желания и представления о справедливости. Мужское «берущее начало» перевесило женское — отдающее, жертвенное. Военная логика возобладала над миротворческой. Какой конфликт, даже локальный, частный, ни возьми — обе стороны хотят драки. Мои слова могут казаться отвлеченными, однако каждый день я все больше понимаю: во всем виноват ты сам, абсолютно бессмысленно воздействовать на мир, подчиняя его себе. На мир можно воздействовать только своим собственным примером. Как говорил святой Серафим Саровский, спасись сам — и тысячи вокруг тебя спасутся. Когда я попытался посмотреть в себя, то понял — ну какой там мир? Успеть бы хоть как-то с этим справиться… Помню, как в конце 1980-х годов был всплеск популярности либеральных идей. И я в благодушном порыве борьбы за общее счастье взялся за разрушение комсомольской организации в пединституте, где тогда учился. Пришел туда и говорю: давайте эту организацию закроем. И удивительная вещь: те люди, которые были, как мне казалось, далеки от меня, эту идею поддержали, а близкие люди, с которыми я общался, которых считал единомышленниками, резко выступили против. Мои политические убеждения развели меня с ними. Часто попытки переустройства ведут к разрушению. Как сказал Ипполит в «Иронии судьбы...», за такое короткое время разрушить что-то хорошее можно, а вот успеть создать новое — не всегда.... Сейчас, по прошествии многих лет, я понимаю, что объединить по-настоящему может только Бог, что мир не может устанавливаться агрессией.
— Как понимание этих вещей практически выражается в том, что Вы делаете в профессии? — Гоголь был абсолютно прав, когда писал, что при работе над «Мертвыми душами» с каждым из героев изживал их пороки из себя самого. Так и я сейчас понимаю, что, взявшись за спектакль или сериал, надо прежде всего ставить вопросы перед самим собой, а не перед внешним миром.
Чеховское
— Сейчас от киногурманов часто можно услышать, что, по сравнению с новыми западными сериалами, например, «Шерлоком» или «Родиной», наши выглядят слабовато. Что бы Вы на это сказали? — Думаю, мы можем по-интеллигентски долго говорить о художественной слабости наших сериалов, но наше мнение останется в пределах статистической погрешности. А основная часть аудитории продолжит их смотреть. Есть жанр, который любит одна шестая часть света, и давайте примем это как факт. Да, наш сериал не похож на то, что делают на Западе, но есть в нем то, что цепляет людей. Он тяготеет к советскому кино 1960-1970-х годов, в нем выстраивается, как я ее называю, Данелиево-Рязановская линия, любимая многими. Я сам могу бесконечно пересматривать «Не горюй!» Данелии или «Берегись автомобиля» Рязанова и уверен, что это в полном смысле — наш жанр.
— Получается, у нас тяготение к советской «кинокартинке», где было все более или менее стабильно, уютно и хорошо… Но ведь в этом — нежелание сталкиваться с реалиями современной жизни, разве нет? — Где же там «все хорошо»? «Не горюй» — один из самых светлых фильмов, в котором все очень плохо заканчивается: человек умирает, устраивает собственные похороны… Это скорее трагикомический взгляд на жизнь, что-то чеховское, очень нам близкое. Юмор, смех и слезы, которые существуют в светской обстановке, но за которыми, безусловно, кроется память о том источнике духовной жизни, которым многие века жил народ, память о вере. Да, я ценю, например, Триера, которого уже Вам цитировал, но я ни за что не сяду вместе с семьей смотреть его «Догвилль», один из самых любимых моих фильмов. Я хочу, чтобы был фильм или сериал, который мог бы пусть на какое-то время объединить меня с семьей, с любимыми людьми. Мне кажется, что когда все вокруг призывает к разъединению и вражде, очень важно, чтобы были какие-то — и пусть даже в формате сериалов — поводы для сближения.
...С 5 сентября 2005 года канал «СТС» начал показ сериала «Не родись красивой» (адаптация колумбийской теленовеллы «Yo soy Betty, la fea» – «Я Бетти, дурнушка»). Съемки не требовали изменения декораций и велись в режиме «Одна серия – один день», т.е. по принципу киноконвейера. Общее количество отснятых серий – 200, сериал имел значительный успех и поднял рейтинги канала. Многократно он транслировался как в России, так и за рубежом. Полагаю, историю Кати Пушкаревой из фирмы «Зималетто» пересказывать не стоит, просто ограничимся упоминанием главной героини, роль которой сыграла актриса Нелли Уварова...
5 сентября 2005 года в эфир вышла первая серия проекта о дурнушке Кате Пушкаревой, влюбленной в своего красавца-босса. 200 серий зрители ждали преображения главной героини. Сериал стал хитом, а актеры – народными любимцами. Woman's Day выяснил, как сложилась их судьба после окончания съемок
Нелли Уварова (Катя Пушкарева)
Фото: кадр из сериала, Starface
– С выхода первых серий начался сумасшедший ажиотаж, нас стали рвать на части и поклонники, и журналисты. Мою реальную внешность, без брекетов и очков, на самом деле сначала никто не прятал, этого не было прописано в контракте. Но когда рейтинги стали зашкаливать, продюсеры на этом фоне включили фантазию. Во-первых, чтобы меня раньше времени не разобрали «на запчасти», ну и чтобы интригу поддерживать, конечно. И постепенно, абсолютно без моего участия, все это стало приобретать гипермасштабы.
Самой было смешно, когда появлялись какие-то разоблачающие статьи, выискивались мои детские фотографии. Все факты о моей жизни открыты, все знали, что я работаю в театре РАМТ и могли прийти посмотреть на Нелли Уварову живьем, поклонники ждали меня у служебного входа. Я жила своей обычной жизнью, хотя маскироваться, конечно, приходилось. Но не из-за контракта, а от слишком пристального внимания окружающих и какого-то даже массового безумия. Тогда у меня еще не было машины, ездила на метро и элементарно не могла выйти на нужной мне станции, дойти до дома, потому что по дороге люди обнимали, целовали, плакали от счастья. Я с каждым разговаривала, отвечала на вопросы, пока доезжала до места назначения, узнавала историю жизни как минимум семи-восьми семей, получала предложение стать крестной десятка детей. И это было очень энергозатратно, потому что каждому отдавала частичку себя. У квартиры, где мы жили с мужем, поклонники стояли под дверями, пытались заглядывать в окна, бросали камешки, расписали машину, когда она появилась. Так что маскироваться начала исключительно для того, чтобы можно было вовремя добраться от дома до театра.
А конспирация со свадьбой (во время съемок актриса вышла замуж за режиссера Сергея Пикалова. – Прим. Woman's Day), это была уже моя просьба. Не хотелось, чтобы наши фотографии оказались на страницах газет и журналов, а продюсерам это было просто невыгодно. Так что тут наши интересы совпали. Нам очень помогло замести следы то, что заявление мы подали в одном загсе, а расписывались в другом. Уезжая из дома, перекрывали дорогу, чтобы отсечь преследовавшие машины, быстренько забежали, поставили подписи, никаких торжественных церемоний. Сейчас очень смешно все это вспоминать.
У меня та стадия, когда все трудности потихоньку стираются из памяти, усталость того периода перекрыта новыми этапными моментами, если и вспоминаешь: «А сколько же мы ночей не спали, как же мы там убивались!», то только с некой романтической подоплекой. На съемках всего одна актерская комната на огромное количество актеров. Просто чудо какое-то, что в одном месте собрались люди, способные друг друга слышать, чувствовать, помогать, поддерживать, когда случалось, что кому-то было плохо, тишина в комнате стояла идеальная. Как внутри семьи, у нас были внутренние правила, которые не обсуждались. Продолжаю поддерживать отношения со многими. С Петей Красиловым мы были знакомы еще до сериала, поскольку вместе пришли работать в РАМТ и продолжаем дружить до сих пор. На связи я и с Олей Ломоносовой, и с Гришей Антипенко, и с Юлей Такшиной, мы всегда на телефоне, праздники, дни рождения, ходим друг к другу на спектакли. Но наиболее тесно сквозь годы по жизни идем с Витей Добронравовым и Машей Машковой, наши детки дружат.
Григорий Антипенко (Андрей Жданов)
Фото: кадр из сериала, Starface
В сериале – президент компании «Зималетто», в которого влюблена Катя Пушкарева.
Как это было
– Для меня эти съемки были как еще один курс обучения в Щукинском училище. Режиссер Александр Назаров обещал творчество, когда звал на проект – так и получилось. Наверное, благодаря этому и случился такой успех! Проявления народной любви я и сейчас на себе ощущаю. По-прежнему узнают как Андрея Жданова, это и счастье, и бич одновременно. А новых друзей на сериале у меня не появилось, не знаю уж, к сожалению или к счастью. Их у меня вообще мало, меньше, чем на пальцах одной руки.
Что теперь
– Если бы не было этого трамплина – роли Жданова, сложнее было бы обрести себя в театре. Поэтому благодарен этому персонажу. Он дал возможность занять определенную нишу. Никто уже не отнимет у меня Отелло, Хиггинса в «Пигмалионе», Сирано, Бенни Крика… Посмотрим, что будет дальше. А в кино я отказываюсь сниматься уже два года, неинтересно все, что происходит сейчас в нашем кинематографе.
Конечно, имеет значение моя семья, сыновья (у актера есть старший сын Александр от первого брака (17 лет), а также Иван (8 лет) и Федор (6 лет) от отношений с коллегой по сериалу Юлией Такшиной. – Прим. Woman's Day), увлечения. Но я живу творчеством, все остальное дополняет.
Ольга Ломоносова (Кира Воропаева)
Фото: кадр из сериала, Starface
Как это было
— В первый момент, когда Александр Назаров предложил мне этот проект, я поняла, что вряд ли на него решусь. Сомнения были в первую очередь из-за жанра, в котором никогда не работала. И каждодневной занятости, то есть невозможности параллельно сниматься в других картинах. Но меня все-таки уговорили, решилась и пошла! И не жалею.
Со временем весь негатив, который был от того сумасшедшего графика, ушел. Хотя, когда заходишь в павильоны «Амедиа», где мы работали, чувствуешь этот запах, тело сразу вспоминает, как было непросто. Но я сама помню только позитив, дружный коллектив. В последние дни съемок у нас была традиция – разыгрывать каждого, кто играет свою финальную сцену. Меня разыграла Ольга Остроумова. В нашей совместной сцене начала говорить что-то совсем не по тексту, серьезно и уверенно, а я сидела, удивляясь. А вообще хохотали мы на тех съемках без умолку!
До «Не родись красивой» я уже довольно много снималась в кино, но такой сумасшедшей популярности и любви не испытывала. Нельзя было зайти практически никуда – ни в кафе, ни в кино, просто пройти по улице. В первые моменты это казалось очень странным и даже неприятным. Именно тогда в моем гардеробе появилось много кепок, очков и прочих аксессуаров. Меня и сейчас часто узнают по роли Киры, тем более что сериал повторяют каждый год (сейчас он идет по будням на канале «Домашний». — Прим. Woman’s Day).
Что теперь
— Из коллег по «Не родись…» встречаюсь волей-неволей часто с Гришей Антипенко. Мы продолжаем вместе играть на сцене, выпустили спектакль «Сирано де Бержерак» в Театре на Малой Бронной. Очень люблю Машу Машкову, с которой редко, но метко пересекаемся. С Юлей Такшиной, конечно, я крестная ее старшего сына Вани.
На такие долгоиграющие истории, как «Не родись красивой», я больше не подписываюсь. Сейчас снимаюсь в Киеве в сериале «Гражданин Никто» для канала «Россия». Мне досталась роль «женщины-зло», правой руки человека убийцы. Если учесть, что убийцу играет Миша Ефремов, то понятно, что я нахожусь в чудесной компании! Также очень жду выхода «Крестного» на «Первом канале», где мы снимались с Сережей Пускепалисом.
А мое главное достижение этих десяти лет – это то, что родила двоих детей!
Юлия Такшина (Виктория Клочкова)
Фото: кадр из сериала, Starface
В сериале – секретарша Жданова, лучшая подруга Киры
Как это было
– Это моя первая работа в кино, которая дала колоссальный опыт и невероятную популярность. Помню, однажды ночью остановил гаишник. И, узнав, забыл, зачем махнул жезлом, а принялся отчитывать за то, что я сломала компьютер Кате Пушкаревой, как я такая-сякая могла решиться на этот поступок. «Отпустите, пожалуйста. Это сценарист написал, в жизни я не такая плохая», – объясняла ему. Но сотрудник ГИБДД не мог этого понять и настаивал: «Не поступайте так больше». В конце концов, начала подыгрывать (выхода не было), заверила его, что с Катей все будет хорошо, а я обязательно исправлюсь!
Для образа Вики толстеть или худеть не было задачи, а вот повадки, свойственные девушкам такого типажа, пришлось где-то подсматривать. Помню, мы с девочками даже ходили в ночные клубы специально наблюдать. Еще мне каждый день завивали волосы (от природы они у меня прямые). И теперь режиссеры и продюсеры воспринимают меня исключительно в таком виде.
Что теперь
– Все эти годы дружим с Олей Ломоносовой и периодически вспоминаем какие-то забавные моменты. Недавно как-то проснулась, включила телевизор и наткнулась как раз на нашу с Олей сцену. Сфотографировала и сразу послала ей. Периодически созваниваемся с Юлей Куварзиной, сейчас вместе с ней параллельно снимаемся в Питере.
У нас с Гришей (Антипенко. – Прим. Woman's Day) растут двое прекрасных сыновей – Ваня и Федя. Есть много разных проектов, в том числе и хорошего театра. Заканчиваю съемки в замечательном юморном сериале – трилогии «По-своему». И в новом сезоне должно выйти еще сразу несколько фильмов: «Красотка» с Антоном Макарским на «России-2», на НТВ – «Человек без прошлого», где мы в паре с Романом Мадяновым в главных ролях. Очень жду «Давай поцелуемся» на «Первом канале», там мы снялись с Артемом Ткаченко. А с Машей Порошиной только что закончили проект «Семейные обстоятельства».
До сих пор многие узнают меня именно по роли из «Не родись красивой» и называют Викой. Даже недавно был пример: ассистентка по актерам, с которой мы давно дружим, работаем вместе, вдруг на съемочной площадке стала кричать: «Вика! Где Вика?» Все удивились, а она схватилась за голову: «Ой, прости, пожалуйста, Юля! Не знаю, откуда-то из подсознания выплыло!» Вообще, до сих пор многие меня воспринимают как стервозного, неоднозначного персонажа. И редко предлагают сыграть роли романтичных героинь. Так повлияла эта первая главная роль в моей жизни, да и не только на меня. Многих из нас воспринимают именно через призму «Не родись красивой», хотя прошло уже десять лет.
Петр Красилов (Роман Малиновский)
Фото: кадр из сериала, Starface
В сериале – вице-президент «Зималетто», лучший друг Андрея Жданова
Как это было
– Каждый съемочный день был для нас небольшим экзаменом, потому что текст мы получали буквально на руки, надо было его быстро учить и потом придумывать, как это все сыграть. Но повезло: режиссеры заражали своим творчеством, и мы охотно поддавались этой заразе (смеется).
Когда фильм вышел на экраны, думаю, зрители сочувствовали нашим персонажам, в том числе моему. Как проявлялась народная любовь? У подъезда не караулили, не звонили, но часто просили автографы. Да и сейчас, когда узнают на улице или в магазине, просят и почти всегда вспоминают «Не родить красивой».
Что теперь
– Время идет, годы прибавляются, я уже взрослый отец двоих детей (Иван родился в 2002 году, Александра – в 2008-м. – Прим. Woman's Day). Что, кстати, никогда не светило моему герою. Он будет оставаться в подростковом возрасте всю жизнь, это и его дар, и его проклятье.
Илья Любимов (Александр Воропаев)
Фото: кадр из сериала, Starface
В сериале – старший брат Киры
Как это было
– Сериал – авантюра, которую кинематографисты не могут позволить себе даже сейчас. Мы были молодые, эмоции зашкаливали. Ощущение, что делаем большое дело, не покидало нас ни на минуту, поэтому были готовы даже ночевать на студии. Один раз я специально летел из Франции для того, чтобы произнести в эфире буквально одну фразу, а после сесть в самолет и вернуться обратно.
Помню, мы с режиссером Станиславом Назировым дурачились и придумали эпизод, в котором мой герой, Александр Воропаев, превращается в Сталина. Его не было в сценарии, но он нам так понравился, что решили быстро его отснять и добавить в сюжет. И – о чудо! – он так и остался в сериале!
Для роли Воропаева мне не пришлось менять ничего, кроме цвета волос. Но что такое покрасить их на год? Сущая безделица. Все остальные качества, которые были у моего героя, с избытком преобладали во мне, поэтому изнутри ничего менять не пришлось. А после завершения съемок я вернулся к своему привычному образу.
Что теперь
– Спустя десять лет я стал отцом двоих детей (дочь Павла, три года, и сын Петр, год, от брака с актрисой Екатериной Вилковой. – Прим. Woman's Day). Сейчас снимаюсь в двух многосерийных фильмах: «Фальшивомонетчиках» Марка Горобца и «Опекуне» Карена Захарова. Из полнометражных – в «Одноклассниках» и картине Олега Егорова Highway.
До сих пор регулярно получаю отзывы и слова благодарности за «Не родись красивой» со всех концов земли. Думаю, самое красноречивое проявление народной любви в том, что даже спустя десять лет люди узнают меня именно по этой роли и не устают при каждой встрече повторять: «Какой же это был отличный сериал!» Один мужчина даже признался, что вместо чемпионата мира по футболу он смотрел «Не родись красивой». Представляете, мы переплюнули по рейтингу даже футбольный чемпионат!
Артем Семакин (Коля Зорькин)
Фото: кадр из сериала, Starface
В сериале – лучший друг Кати Пушкаревой
Как это было
– На съемках пытался шутить, так как мой персонаж в сериале отвечал за юмор. Старался находить разные дурацкие штучки. Мы с художниками придумали герою смешной образ, этот свитер с жирафом. А с режиссером решили, что я буду постоянно есть в кадре.
График был жесткий. Держались, как могли. В конце, конечно, стало совсем тяжело. Но после того как сериал «стрельнул» (чего, кстати, мы не ожидали, не знаю как продюсеры, но я-то точно), ответственность стала уже другая, и открылось второе дыхание.
К узнаванию в общественных местах относился спокойно. Но был период, когда стало тяжело ездить в метро (все подходили, что-то спрашивали), и я на время пересел на наземный транспорт. На улице бабушки часто кричали, чтобы я защищал Катю. Некоторые люди издевались, ерничали, думая, что я и в жизни такой же, как мой персонаж, что на самом деле не так. А с другой стороны, популярность помогала, какие-то двери быстрее открывались. Проще было, например, заказать столик в ресторане – на таком уровне.
Что теперь
– Сейчас меня узнают в основном по голосу. Внешне я за эти годы сильно изменился. Поэтому ищу себя в кино в новом качестве. Помимо актерской работы пытаюсь быть режиссером. Три года назад вышел фильм «Влюбленные в Киев», где я снял одну из короткометражек. Сделал несколько реклам, музыкальных роликов. Сейчас с другом написали новую историю и пытаемся найти выходы, чтобы реализовывать свои фантазии. Хочется уже создавать что-то, а не просто быть артистом.
В сериале – курьер «Зималетто», молодой человек Маши Тропинкиной
Как это было
– Мы провели вместе девять месяцев и за это время ни разу не скучали. А когда сериал начал набирать обороты и сценарий писался параллельно со съемками, у нас даже была возможность принимать непосредственное участие в его создании. В последний день съемок девчонкам из женсовета мы написали текст, который состоял из одной рекламы! «Ой, когда я волнуюсь, я принимаю эту таблетку», «А мне больше нравится вот эта» – когда они увидели его, сказали: «Ребята, вы что, с ума сошли?» Тем не менее мы убедили их отыграть сцену до конца и только потом объяснили, что это розыгрыш. Долго смеялись.
После выхода сериала началась форменная истерия. Однажды меня даже попросили поставить автограф в паспорте! А один мужчина подошел и спросил, могу ли я с ним сфотографироваться, при этом уточнив, что сериал он не смотрит и делает снимок только ради своей жены. Как-то я летел в самолете и рядом со мной сидела женщина, которая долго пристально всматривалась, а спустя какое-то время подошла и сказала: «Пыталась понять, где вас видела. Я же с вами каждый день завтракаю и ужинаю!» Воспринимала меня как члена своей семьи.
Что теперь
– С коллегами по «Не родись…» мы общаемся, ходим друг к другу на дни рождения, созваниваемся, иногда пересекаемся на пробах. Но делать это часто не получается, к счастью, все мы востребованы, и свободного времени не так много. Помимо работы в Театре имени Вахтангова и съемок периодически выступаю с концертами – у нас с друзьями свой коллектив «Ковер-квартет». И воспитываю четырехлетнюю дочь Варвару.
Виталий Егоров (Милко)
Фото: кадр из сериала, Starface
В сериале – дизайнер «Зималетто»
Как это было
– Когда меня утвердили на роль, проконсультировался с человеком, который объяснил, какие ошибки допускают в речи югославы. Оказалось, они всегда делают ударения на следующий слог после того, который должен ударяться в русском языке: ОлЕчка, бабОчки. Так что изобразить акцент было нетрудно. В жизни я никогда так не говорил. Только если на улице узнавали и просили что-нибудь сказать с акцентом Милко. И часто люди не скрывали удивления: «А он же нормально говорит по-русски!»
Работа шла легко и весело, как завещал Станиславский. Помню свой розыгрыш в конце съемок: меня заставили переодеваться в какие-то странные наряды, чуть ли не женское платье. На очередном дубле просек: что-то не то. И когда мне вынесли бутылку водки и банку икры – не кабачковой! – понял, что меня разыграли.
«Не родись красивой», наверное, один из самых популярных наших сериалов. Помню, как мы приходили с утра на грим и кто-то приносил рейтинги, а мы тогда соревновались с «Моей прекрасной няней». Как мы радовались, когда наш рейтинг был выше! Фильм и сейчас часто повторяют (какое-то время я считал, потом сбился со счета), и он до сих пор имеет успех.
Что теперь
– За эти десять лет я, кажется, стал мудрее, начал больше что-то понимать. Уже шесть лет преподаю в Театральной школе Олега Табакова. Это очень ответственно.
Когда вышел фильм, я как раз начал встречаться с будущей женой. Наталья связана с телевидением, но сейчас она – мама. Старшей дочке Анне семь лет, младшей Марии – три года. Иногда они видят папу на экране практически блондином, коротко стриженным и говорящим не совсем по-русски, и спрашивают: «Это ты или не ты?» «Я, – говорю, – просто у меня роль такая» (смеется).
Мария Машкова (Маша Тропинкина)
Фото: кадр из сериала, Starface
Как это было
– Вспоминаю смесь веселого времяпрепровождения и катастрофической физической усталости, когда очень хочется спать, а при этом ужасно интересно. Кажется, это было перманентное состояние. Когда возникала свободная минута, все в разных частях павильона падали и засыпали. Помню эту дрожь, когда ты боишься, что сейчас тебя позовут в кадр, а ты вроде бы спишь...
Тогда я еще училась в театральном институте. За съемки не ругали, потому что я пропадала там со своим педагогом Александром Владимировичем Назаровым, который был нашим режиссером. В общем, все по блату (смеется).
Что касается изменений во внешности, на меня надевали четыре лифчика, чтобы грудь казалась больше. Могу сказать, что с ними я чувствовала себя намного увереннее, чем без них. Но в жизни к такому приему прибегать не стала, хотя, думаю, в какой-то момент к этому приду (смеется).
Когда фильм вышел на экраны, я стала гордо ходить по улице с родственниками, в первую очередь родителями (Мария – дочь актеров Владимира Машкова и Елены Шевченко. – Прим. Woman's Day), потому что узнавать стали не их, а меня. Папа относился к этому с юмором и иронией. В тот момент он снимался в сериале «Ликвидация», и однажды к нему на пляже подбежали девочки: «Можно с вами сфотографироваться?» Папа сказал: «Конечно, девчонки!», лениво встал, начал сниматься и тут услышал, как одна у другой спрашивает: «Это кто?» «Ты что, дура, что ли? Это папа Маши Тропинкиной!» Потом на съемках «Ликвидации» папу долго называли Владимиром Тропинкиным. А фильм он комментировал сдержанно, ограничиваясь тем, что я там смешно бегаю.
От зрителей мы, актеры, получали много писем (мне кажется, сейчас это уже такое ретровоспоминание). Они приходили на студию, мы их разбирали, считали, у кого больше. В основном писали подростки, которые хотели познакомиться, дружить, бывало, и в любви признавались.
Что теперь
– На съемках собралась потрясающая команда, с некоторыми до сих пор общаюсь. С Олей Ломоносовой, например, можем встретиться и поболтать в кафе за чашкой кофе.
За десять лет в моей жизни изменилось очень многое. У меня появилась классная семья, чудесные дети, прекрасный муж (актриса замужем за музыкантом Александром Слободяником, у них две дочери – пятилетняя Стефания и трехлетняя Александра). И, слава богу, работаю, работаю и работаю.
Ирина Сиротинская (Шура Кривенцова)
Фото: кадр из сериала, Михаил Трофимов
Как это было
– Я пришла на пробы уже рыжей, правда, цвет был более мягким. И когда мне предложили: «Давайте попробуем оттенок поярче», ответила: «О! Хороший повод!» В то время мне очень нравился оранжевый цвет, у меня буквально все было оранжевое. Сейчас вернулась к темно-русому. Сделала это сознательно, потому что на последующих пробах во мне видели Шурочку, и это мешало.
Мне нравится стиль моей героини, хотя в жизни предпочитаю более удобную одежду. Но какие-то вещи со съемок перекочевали в мой гардероб. Например, красно-черная юбка в клетку (очень стильно смотрится и сегодня) и черный комбинезон с юбкой-брюками – в нем я снималась в сцене дефиле, в котором участвовал весь женсовет.
После выхода фильма нас стали везде узнавать, даже за границей подходили русские туристы. Однажды мы с Юлей Куварзиной поехали на море и обнаружили, что не можем отдыхать: куда бы ни пошли, люди активно подходили, что-то спрашивали, просили сфотографироваться. Помню, в бассейне мимо проплывала девочка и спросила: «А вы кем работаете?» И вдруг Юля говорит: «Мы врачи!» И так убедительно, что девочка опешила и отплыла. А потом в столовой снова подошла и спросила: «Интересно, как это вы врачи, если вы снимаетесь в кино?» Юля отвечает: «Ну, как? Закрываем кабинет и идем сниматься!» Девочка, по-моему, так и не поняла что к чему.
С Юлей мы дружим по сей день. Еще часто общаюсь с Нелли Уваровой, она моя однокурсница и подруга. С Ириной Муравьевой, Раисой Рязановой (они сыграли маму Кати и помощницу Милко. – Прим. Woman's Day) поздравляем друг друга со всеми праздниками, что очень мне льстит.
Что теперь
– Пока роль Шурочки – моя самая яркая работа в кино. Были неплохие фильмы – «Девичья охота», «Крем», но они прошли незамеченными. Фильмами я не избалована, зато у меня есть свой театр, и он развивается. Это заведение при Высшей школе экономики, где я работаю с 2001 года и являюсь художественным руководителем. Репертуар у нас большой, например, мы поставили «Пигмалион», «Майскую ночь, или Утопленницу», «С любимыми не расставайтесь». А в прошлом году впервые сделала детский спектакль – «Теремок». Появилась потребность – у меня растет дочка Кристина, ей 3,5 года. И, видимо, когда делаешь что-то для своего ребенка, это нравится всем детям. Не идут ли студенты-экономисты в театральные вузы? Каждый год! Человек десять уже точно наберется. Поступали во ВГИК, Щуку, Щепку, в этом году девочка оканчивает театральную академию в Лондоне. Кто-то пошутил, что я подрываю экономику страны (смеется). Но я рада за своих ребят.
Анна Димова (Амура Буйо)
Фото: кадр из сериала, Владимир Осиченко
Как это было
– Я, наверное, вторая актриса после Нелли Уваровой, которая пострадала от изменений во внешности, потребовавшихся для роли. Мне нужно было постоянно ходить в солярий, что я жутко не люблю. Приходилось носить наращенные ногти, что портило мои собственные. И, конечно, волосы все время подвергались крутой завивке на «щипцы-убийцы». Конечно, это не брекеты, но тем не менее мне тоже чуть-чуть не повезло. Но потом все восстановила, так что не в обиде. А что касается стиля героини, я уже на кастинг пришла в таком образе. У меня тогда было увлечение восточными одеждами, цыганскими серьгами, да и до сих пор остается.
Что теперь
– Действительно, прошло уже десять лет. За это время я успела пожить во Франции. Работала в театральном и музыкальном проекте (это была международная постановка, в которой исполнялись испанские, французские и русские песни), пела в музыкальной группе. А год назад вернулась. Играю в антрепризе, снимаюсь в кино. Например, сейчас заканчиваем съемки в сериале «Людмила Гурченко», где у меня роль боевой подруги Ордынского, первого мужа артистки.
Когда вышел «Не родись красивой», стала замечать: куда бы ни пришла, кто-нибудь обязательно бросится тебе в объятия, как будто тысячу лет не видел. Люди действительно воспринимали нас как друзей, в компании которых они проводят каждый вечер. Это было удивительно и приятно. Сейчас тоже узнают, особенно если я загоревшая. А недавно был случай: подошли девочки лет двадцати, на шпильках (причем размер ноги у них в два раза больше моего), с надутыми губками и говорят: «Мы выросли на вашем сериале». В тот момент я подумала: «Боже, какая я старая!» (Смеется.)
Наталья Рыжих (Светлана Локтева)
Фото: кадр из сериала, личный архив
Как это было
– Съемки в «Не родись красивой» вспоминаю со светлыми чувствами. Благодарна проекту за огромный опыт, теплую атмосферу на площадке, встречу с новыми друзьями. Со многими до сих пор тесно общаюсь – с Юлей Куварзиной, Наташей Рычковой, Ирой Сиротинской. Одно время у нас была идея сделать с «женсоветом» спектакль по американской пьесе о том, как беременная героиня незадолго до родов по традиции собирает подруг. Мы даже начали репетировать, но в силу экономических причин постановка не состоялась.
Что теперь
– За десять лет в моей жизни многое изменилось. Я ушла из театра «Сатирикон», сейчас в свободном плавании. Занимаюсь продюсированием в области телевидения. Пришла к этому в поисках работы, в том числе актерской. Ведь наша профессия зависимая, вот я и решила быть в этом смысле человеком самостоятельным, самой придумывать проекты, которые нравятся, и реализовывать их. Сейчас у нас в запуске несколько сериалов. Надеюсь, у меня там тоже будут роли.
А главное – за это время я стала мамой. Семь лет назад у меня родилась дочка (отец девочки – муж актрисы Александр Назаров, один из режиссеров «Не родись красивой». – Прим. Woman's Day). Назвали Катей, но не в честь главной героини сериала, а в честь моей бабушки. Дочка уже видела несколько серий «Не родись красивой», ей понравилось.
Когда фильм вышел на экраны, меня узнавали нечасто. Но, как ни странно, стали узнавать последнее время. Когда прихожу в какое-нибудь государственное учреждение, где явно женский коллектив, спрашивают: «Вы к нам уже приходили?» А иногда прямо: «Вы, случайно, не артистка?» Не знаю почему, но признаюсь не всегда. Иногда говорю, что актриса – моя сестра, с которой мы очень похожи. А недавно была такая история. Мне нужно было получить справку, которая делается в течение месяца. Заглянула в окошко, и женщина спросила: «А вы раньше в очках не ходили?» «Нет», – отвечаю. (Я действительно снималась в «Не родись красивой» в очках, но в жизни их никогда не носила.) «Мне кажется, я вас знаю, вы в сериале играли». И когда я «рассекретилась», она предложила: «Я напишу заявление, приходите через неделю, все будет готово». Получается, воспользовалась популярностью, но раз человек искренне захотел помочь, что ж отказываться (смеется).
Юлия Куварзина (Татьяна Пончева)
Фото: кадры из сериалов
Как это было
– Съемки вспоминаю с теплотой и улыбкой. Помню, как Раиса Рязанова посвящала любую свободную минуту вязанию и сделала для нашей съемочной группы огромное количество платков. А еще она постоянно выступала в роли «хозяйки медной горы», которая отстаивала наши права перед режиссерами и продюсерами.
За время съемок я научилась спать по несколько минут. Конечно, выспаться так не получалось, но почувствовать себя бодрым помогало. Закроешь глаза на две минуты, и потом вновь готов играть сцену. Однажды у меня был короткий перерыв между съемками, я жила тогда недалеко и решила поехать домой. Когда возвращалась обратно, встала на светофоре перед Кремлевской набережной, облокотилась на руль и прикрыла глаза, пока не загорится зеленый. В итоге проспала целых 40 минут! Когда очнулась, у меня на лбу проступил холодный пот. Но мне повезло: другие водители просто объезжали мою машину и не пытались устроить разборки.
Формы моей героини менялись постоянно: то она сделала липосакцию, то забеременела. У костюмеров была целая коллекция накладок, которые они использовали для создания ее образа. У каждой из них при этом были свои названия: «попа 1», «попа 2» и так далее.
Помню случай, когда мы с мужем (актер Алексей Аптовцев. – Прим. Woman's Day) остановились на заправке, и я зашла в магазин. Продавщица тогда не сказала ни слова, а просто заплакала, а потом начала меня обнимать и целовать. Это было очень неожиданно, и я не знала, куда себя деть.
Что теперь
– Я уже шесть лет играю в сериале «Воронины», и с тех пор люди разделились на две группы: одни узнают меня по нему, другие – по «Не родись красивой». И не могу сказать, по какому больше. Кроме того, я играю в Театре на Таганке и принимаю участие во многих антрепризных спектаклях.
«Не родись красивой» стал для меня первым удачным проектом. Чисто теоретически я могла бы сниматься в 15 раз больше, но не узнать такой симпатии. Если честно, сама видела только пять или шесть серий, и не в курсе всех событий. Думала, наверстаю упущенное, когда буду беременна (в 2008 году актриса родила дочь Лизу. – Прим. Woman's Day), но работа не позволила мне это сделать. Возможно, если я еще раз окажусь в интересном положении или когда выйду на пенсию, посмотрю все серии с внуками. (Смеется.)
Не могли пройти мимо таких добрых и теплых слов, адресованных каналу СТС, ну и конечно же нашему горячо любимому Григорию! Браво Анастасия!!!👏👍
#20летСТС #неродиськрасивой Хочется сказать огромное искренние СПАСИБО, спасибо не только за такие хорошие, душевные и в тоже время поучительные фильмы которые заставляли меня плакать, смеяться, учили что хорошо, а что плохо учили быть добрым, отзывчивым человеком. Я даже и не заметила как пролетели целые аж 10 лет и становится грустно как быстро летит время, летит наша жизнь, но не будем о грустном. Помню как ещё маленькой девочкой бежала в определённое время чтобы посмотреть любимый сериал, да именно сериал в 6 лет, потому что мультики никогда не нравились и были не интересны, помню как потом старалась как можно быстрее сделать уроки чтобы успеть посмотреть любимый сериал, как расстраивалась когда не успевала, да впрочем и сейчас стараюсь закончить все дела, все уроки к просмотру фильма на телеканале СТС. И повторюсь хочу сказать СПАСИБО телеканалу СТС и всем его работникам актёрам, продюсерам, режиссёрам каждому человеку по отдельности который имеет участие к телеканалу СТС говорю искренние спасибо.😘 И как бы это пафосно и смешно не звучало, но меня вырастили не только одни родители, а телеканал СТС с его актёрами, за что ещё одно отдельное спасибо за то, что я выросла сильной и целеустремлённой, спасибо за то, что я умеею сопереживать людям и стараться им помочь, за то, что я могу любить искренно. Спасибо сериалу "не родись красивой" и его главным героям Нелли Уваровой и Григорию Антипенко, Григорий Антипенко это человек для меня с огромной буквы это именно он поменял мои интересы и взгляды на жизнь, многому меня на учил и хоть его рядом не было, это у меня единственный человек увидев которого появляются на глазах слезы огромного счастья, этот именно тот человек которого хочется увидеть вновь. С днём рождения любимый СТС🎂🎉🎁 оставайся с нами ещё много, много лет🎉💘 продолжай дарить нам те же эмоции и впечатления и не только нам, но и нашим будующим детям☄✨ помоги нам их вырасти добрыми и честными, понимающими людьми 😘 Успехов и творческих вам свершений, а вашим механизмам если их так можно назвать актеров много счастья и здоровья на долгие годы!🤑
В. Емельянов — Здравствуйте! Вы слушаете «Светлый вечер» на радио «Вера». В студии Владимир Емельянов и Алла Митрофанова. А. Митрофанова — Добрый светлый вечер! В. Емельянов — «Светлый вечер» сегодня с нами проводит актер, режиссер театра и кино Александр Назаров. Здравствуйте, Александр! А. Назаров — Здравствуйте!
Наше досье: Александр Назаров, родился в 1966 году в Москве. Учился в Московском государственном педагогическом институте, окончил Высшее театральное училище имени Щукина. Служил в театре «Современник». Поставил спектакли в целом ряде московских театров, среди которых Театр-студия под руководством Олега Табакова, РАМТ, Театральная мастерская Георгия Тараторкина, и другие. Снимает кино и сериалы, среди которых «Талисман любви», «Не родись красивой».
В. Емельянов — Надо заметить, что у вас очень такая пестрая биография. Начиная с того, что вы поступали и проучились какое-то время в Педагогическом институте московском имени Владимира Ильича Ленина, на филфаке. Затем у вас отъезд в Ленинград, или он уже был Санкт-Петербургом, на актерский факультет… А. Назаров — В Ленинград. В. Емельянов — В Ленинград, в ЛГИТМиК. Я так понимаю, что это 90-е годы. А. Назаров — Конец 80-х, самый конец.
В. Емельянов — Конец 80-х. Возвращение из Ленинграда в Москву, в Театральное училище имени Щукина, на курс Юрия Петровича Любимова. Заход в театр «Современник». И всё в итоге вернулось на круги своя, к педагогической деятельности, в том числе. А. Назаров — Но она все время как-то шла, педагогическая деятельность, она не прекращалась. Она прекратилась последние десять лет, когда я начал заниматься кино и телевидением. Просто времени перестало быть, перестало хватать. А. Митрофанова — Разве режиссер это не педагог, отчасти? А. Назаров — Это другое чуть-чуть. Нет, режиссер это просто тиран и деспот. А педагог он еще как-то…
А. Митрофанова — Он тиран и деспот, и при этом еще педагог. (Смеется.) А. Назаров — Он при этом еще кого-то любит. А вот режиссер уже… В. Емельянов — Он никого не любит? А. Назаров — Не должен, во всяком случае. (Смеются.)
А. Митрофанова — А если серьезно — если режиссерское ремесло связано с такими сложностями, то как тогда справляться? А. Назаров — Вы знаете, дело в том, что Товстоногов называл это «добровольной диктатурой», то есть человек добровольно подчиняется тебе, твоей диктатуре. В. Емельянов — Добровольное рабство. А. Назаров — Да, добровольное рабство. Как он это называл? «Режиссура — добровольная диктатура»? Ну, как-то… «Добровольная диктатура», звучала формулировка.
В. Емельянов — Добровольная тирания, я бы даже сказал, — относительно Товстоногова Георгия Александровича. А. Назаров — Да-да-да. В общем, я думаю… Ну, сложный вопрос. Имеется в виду — бывали случаи в моей карьере, не самой богатой, но бывали случаи, когда любишь артиста, то, как правило, ничего не получалось. Вот любишь, идешь ему навстречу, что-то пытаешься, потом в результате всё (нрзб). А как только ты ведешь себя как тиран настоящий — «Поди сюда, сядь! Кто сказал? Что сказал? Уволить!» — в этом момент как-то начинает всё складываться, хорошо как-то идет.
В. Емельянов — Этим объясняется успех театра Маяковского во времена, когда его возглавлял Андрей Гончаров? Говорят, что там стены тряслись, и было слышно процесс репетиций на улице. А. Назаров — Вы знаете, я был свидетелем, так получилось, что я был свидетелем этих репетиций. Да, действительно Андрей Александрович кричал, скажем так, аккуратно. Но так как я никогда не работал в театре Маяковского, то я подтвердить это не могу. Но думаю, что в принципе, у каждого человека, который занимается режиссурой, в какой-то момент рождается желание так крикнуть, и даже ударить кого-то очень хочется. (Смеется.) Себя сдерживаешь все время. Иногда не надо себя сдерживать — в смысле, бить не надо…
А. Митрофанова — А, вот так вот? Я прямо представляю, что творилось на съемочной площадке сериала «Не родись красивой», который, безусловно, очень успешным получился, и интересным, и любопытным. Как, что нужно было делать режиссеру, чтобы получился продукт. Вот представляю, что там было, с Нелли Уваровой, например. В. Емельянов — Но все-таки кино другая штука, чем театр. А. Назаров — Честно говоря, нет. Я давно понимаю, что на телевизионной площадке, или на киноплощадке, нужно шутить, нужно вести себя достаточно легко. Все равно, кино в большей степени это производство… В. Емельянов — Ну конечно!
А. Назаров — … в том виде, в котором оно сейчас существует — когда ты должен дать в день, особенно на телевидении, ты должен дать полезного материала 20 минут. Ну и что ты хочешь сделать? Ну, снимай. В этой ситуации, конечно, это производство, поэтому тут и больше шутить нужно. У нас, я помню, на площадке были такие вещи, которые, в общем, не я ввел. Я говорю: «Так, снимаем быстро, бессмысленно и беспощадно». (Смеются.) Иначе в какой-то момент просто невозможно было выполнить. Но что касается «Не родись красивой», то там при всем при этом и вся режиссерская команда наша, с которой мы работали, и вся актерская команда — получилось так, что это были люди, которые были изначально родными, и очень хорошо знакомыми. И так получилось, что время от момента запуска до момента премьеры меньше трех месяцев было. И на самом деле, для того, чтобы это вышло, там вариантов не было. По большому счету, скорее мы больше делали распределение актерское, чем по ролям, чем нежели… Мы брали тех людей, актеров, которых я лучше знал, там, в основном были либо люди, которых я хорошо знал, либо те, у которых я когда-то преподавал — как Уварова, как Антипенко. То есть это были люди какого-то близкого круга.
А. Митрофанова — То есть близкие отношения в команде сложились, и было понятно… А. Назаров — Конечно. А. Митрофанова — … и вы друг друга хорошо слышали. В. Емельянов — И Уварова, и Антипенко, это все-таки театральные люди, театральные актеры. А. Назаров — Ну, Нелька заканчивала ВГИК, курс Тараторкина, на котором я тоже преподавал. А потом она… В. Емельянов — В РАМТе она, да? А. Назаров — Да, всегда, она была в РАМТе сразу после института. И это была первая ее такая большая роль в кино, на телевидении. Но опять-таки, с нее вообще всё началось. Когда сказал мне Илюша Папернов, креативный продюсер проекта: «Вот, будем такое делать». Я сразу сказал: «Слушай, я знаю, кто будет играть главную роль, — я сказал — будет играть Уварова». А он ее знал, потому что он уже ходил на спектакли, которые мы с ней выпустили — «Правила поведения в современном обществе» в РАМТе. И потом, по большому счету, мы ее так и утвердили, там было понятно. Наверное, кто-то мог сыграть лучше, но конкретно в ситуации, когда я должен был быть главным режиссером, а кто-то должен был играть главную роль, то было понятно, что лучше Уварова, потому что она лучше поймет этого человека. В. Емельянов — Ей объяснять не надо ничего. А. Назаров — Да. При всем при том, там был момент определенной в том числе тирании, потому что я мог позволить себе на Уварову… То есть я понимаю, что… Я помню, что там иногда прибегали продюсеры, я помню, прибежала Марковская Лена как-то однажды, услышав, как я ору на Уварову. Она говорит: «Ну как так?» Но Уварова как-то спокойно к этому относилась, она знала, что вот этот человек в очках… В. Емельянов — Он орет. А. Назаров — Да, он орет и он может на нее наорать, если что-то не то. И как-то она спокойно относилась.
В. Емельянов — Но вот вообще, один из сюжетов мировой драматургии, если можно так сказать. Короче, есть исчерпывающее количество базовых тем в драматургии. А. Митрофанова — Кто-то говорит, что их двенадцать, кто-то, что их три, кто-то две. Две, это если они сводятся к «Илиаде» и «Одиссею». Первый сюжет — это война, второй — путешествие. В. Емельянов — И вот эта сказка о Золушке, которая у нас называется, современная, «Не родись красивой». Кстати, одна из ваших поклонниц написала на сайте, посвященном кино, замечательные слова — «выражаю огромную благодарность и восхищение создателю единственного качественного куска российского «мыла». То есть такое ощущение, что письмо на мыловарню отправлено. А. Митрофанова — А вы знаете об этом отзыве? А. Назаров — Нет. В. Емельянов — Здесь два таких момента. Во-первых, это комплимент, конечно. Потому что рейтинги у сериала были фантастические, надо заметить. И хорошо реклама там продавалась, а это главный показатель. С другой стороны, «мыло». Тоже очень много споров ведется на эту тему — качественное «мыло», некачественное «мыло». Вот, собственно говоря, как вы, как режиссер крупных форм, театральных, кино-форм — как вы к этому «мылу» подошли? Как к какому-то творческому проекту, или, что многие не скрывают — просто элементарно зарабатывали деньги. В чем нет ничего, естественно, дурного.
А. Назаров — Во-первых, здесь действительно, когда уходил из театра, в каком-то смысле уходил, когда пригласили на телевидение — здесь был момент, когда нищета надоела. Да, это правда. В. Емельянов — Но театр тоже не Клондайк, надо заметить. А. Назаров — Нет, театр не Клондайк, поэтому уходил из нищеты, пытался вырваться. (Смеется.) И надо сказать, что в каком-то смысле удалось. Это первое. Но второе, еще когда только-только пришел, когда Александр Завенович Акопов пригласил, и мы начали о чем-то с ним разговаривать, то там была хитрость определенная, которую я, кстати, транслировал, по-моему, один раз в эфире радио «Вера». Там была хитрость, она заключалась вот в чем — ты так смотришь вокруг, и понимаешь — ну что? Я очень люблю Шкловского, отец меня приучил к нему, к Виктору Борисовичу. Вот Виктор Борисович он говорил хорошую вещь, у него есть фраза, что развитие искусства идет по пути канонизации низких жанров. Мне эта сентенция очень приглянулась. И он приводил примеры какие-то. Вот было кабаре, пришел Брехт, и принес в театр низкий жанр, кабаре. А. Митрофанова — Зонги.
А. Назаров — Да. Был Мольер, в 40 лет ездил по провинции, потом приехал в Париж. Кто создал Комеди Франсез? В. Емельянов — Мольер. А. Назаров — Вот эта вот канонизация низкого жанра. Значит тот, кто канонизирует низкий жанр, тот и станет классиком. Самый низкий жанр сейчас — это сериал.
А. Митрофанова — Это смотря о каком сериале идет речь. Есть, к примеру, такие сериалы, настолько собирающие рейтинги, и продолжения которых ждут самые разные люди, начиная от школьников и заканчивая всякими профессорами и докторами наук. А. Назаров — Это уже сейчас. А смотрите, ведь вот когда 10 лет назад мы пришли в сериалы, подождите секундочку, это очень низкий жанр. Ничего не было, не только на нашей территории, но и на территории мира, в мировом прокате. А. Митрофанова — Мексиканские были сериалы. А. Назаров — Но это катастрофа.
В. Емельянов — Подождите, американские сериалы 60-х, 70-х годов, которые шли по 20, по 30 лет. А. Назаров — Мы сейчас говорим о чем — мы говорим о том, что это в любом случае, в сознании интеллектуальной элиты, это очень низкий жанр, согласитесь. Ну что такое «Санта Барбара»? Но это катастрофа! Что такое «Коронэйшен стрит» — Би-би-си 60-го года! Идет, до сих пор… Что это такое?! А. Митрофанова — А Володя, наверное, что-то типа «Пэри Мейсона» имеет в виду. В. Емельянов — В том числе. А. Назаров — А что вы можете привести? В. Емельянов — Вот здесь у нас? А. Митрофанова — У нас не было ничего, я согласна. В. Емельянов — «Следствие ведут знатоки».
А. Назаров — Это катастрофа, с точки зрения интеллектуальной элиты. Согласитесь, это катастрофа просто. (Смеются.) А. Митрофанова — А «Семнадцать мгновений весны» это не сериал. В. Емельянов — «Вечный зов». А. Назаров — Согласен. Ну, согласитесь, ничто это никоим образом не ложится в один ряд с выдающимися явлениями. Да, безусловно, были в 90-е годы — в 90-е годы был «Твин Пикс», еще в конце 80-х, по-моему. А. Митрофанова — Кстати говоря, да.
А. Назаров — Безусловно, в начале 80-х был мой любимый сериал Райнера Вернера Фассбиндера «Берлин, Александрплатц», на котором я вдруг понял, что такие сериалы, еще в 92-м году, когда смотрел его в кинотеатре. Но во всяком случае — что вот ты можешь вместе с героем начать… То есть, герой становится частью твоей жизни — вот как когда ты читаешь длинный роман, ты вдруг понимаешь, что люди входят в твою жизнь, потому что ты каждый день к ним возвращаешься. В. Емельянов — «Сага о Форсайтах». А. Назаров — Ну да. Но были какие-то вещи, в которые сложно кидать камни. Но вообще развитие сериала как жанра, такой вот всплеск, он произошел сейчас, на самом деле, в последние десять лет.
В. Емельянов — У нас? А. Назаров — Нет, вообще в мире. В. Емельянов — У нас в гостях сегодня в программе актер, режиссер и продюсер Александр Назаров. А. Митрофанова — Современные сериалы, они просто совершенно другие. Я не хочу сейчас их называть, потому что не имею права, это будет расценено как реклама. Но я думаю, все более или менее понимают, когда мы имеем в виду американские или европейские сериалы очень высокого уровня. В них сейчас у нас есть даже отчасти потребность. Вы знаете, однажды я была на лекции, которая как раз была посвящена феномену сериалов, их популярности в современном мире, не только у нас, но и на Западе. И если правильно я усвоила ответ лектора на этот вопрос, он был таков, что нам очень важно замотивировать себя в какой-то такой фундаментальной истории. Если раньше нам под силу было прочесть такие романы как «Война и мир», или «Братья Карамазовы», или «Сага о Форсайтах», или какой-нибудь увесистый том Диккенса, и оказаться в огромном мире, который собой представляет фактически космос, провалиться в эту книгу. Сейчас у нас, зачастую в связи с ритмом нашей жизни, уже ни сил, ни возможностей физических нет на то, чтобы заниматься, настолько глубоко погружаться в книги, заниматься вот этой работой.
В. Емельянов — То есть, перефразируя известного поэта — мелки в наш век пошли людишки, умов уж нет, один умишки. А. Митрофанова — (Смеется.) Нет, не про это речь. Речь как раз про то, что потребность-то осталась, умы остались, но слишком тяжело удобоваримой становится книжная форма. А потребность в том, чтобы оказаться внутри большой истории, есть. И люди выбирают для себя другие варианты — сопереживания героям сериала, например. Вот как вы оцениваете такой взгляд на вопрос, почему сейчас популярны сериалы? А. Назаров — Вы знаете, вот я, честно говоря, — то, что вы сейчас сказали, воспроизвели это мнение, я его не совсем понимаю. Может быть и так, может быть, я чего-то не понимаю. Мне кажется, что, во-первых, мы живем с вами в такое странное время, когда нас очень многое отвлекает. Отвлекает нас очень многое. Раньше, по большому счету, максимум тебе могли позвонить по телефону. В. Емельянов — Если он был. А. Назаров — Нет, максимум, ты дома сидел и тебе могли позвонить по телефону, и могли отвлечь. В. Емельянов — Если был телефон, я вот что имею в виду. А. Назаров — Да-да, конечно, разумеется.
В. Емельянов — Вы забыли времена, когда нужно было двумя копейками стучать в кабинку, и говорить: «Алё, имейте совесть». (Смеются.) А. Митрофанова — Я помню, как я звонила соседям, чтобы поговорить с родителями, когда уже уехала из дома и поступила в институт, и нам нужно было с ними каким-то образом выходить на связь. Они шли к моим родителям и звонили в дверь, если родители были дома, они выходили и отвечали по телефону моим соседям. А я звонила соответственно из редакции. А. Назаров — Ну, вот видите как. И нас очень сложно было отвлечь. То есть у нас была возможность долгое время находиться в каком-то покое и соответствующим образом куда-то погружаться. А у человека, например, 19-го века, его вообще ничего не отвлекало, по сравнению с современным человеком. Вот что касается меня, то у меня, по крайней мере, у меня с собой все время три мобильных телефона. Так получилось. А. Митрофанова — Ого! В. Емельянов — Как вы живете?
А. Назаров — Ну, так получилось, вот у меня они с собой, и они периодически звонят. Дальше, у меня существует планшет, айпэд, который периодически приносит какую-то почту. Он приносит почту, я в соответствии с этим должен действовать, должен что-то делать. Я должен перезвонить кому-то. И это происходит, в том числе, когда я сижу в кино, даже когда я еду в метро, то есть я все время нахожусь на связи с кем-то. Меня все время что-то отвлекает. И вот в связи с этим мне вдруг показалось, что в этот момент тотального отвлечения, мы идем к чему? Мы идем к тому, что действительно…. А книги, они требуют того, чтобы как-то остановиться. В. Емельянов — Они требуют времени и сосредоточения. А. Назаров — Да-да. В. Емельянов — И тишины, как минимум. А. Назаров — Поэтому в этой связи, аудиовизуальное искусство любое, оно становится более предпочтительным, оно проникает в тебя со всех сторон. А. Митрофанова — Это правда.
А. Назаров — Такой удар по тебе, и поэтому ты его в результате выбираешь. А когда ты выбираешь это аудиовизуальное… Вы знаете, я могу вам сказать, это произошло еще до сериалов, это произошло еще до сериалов. У меня был в свое время такой опыт, я хочу вам его рассказать, потому что он был для меня самого странный. Это было в году 98-м, я помню точно, это было лето, когда шел чемпионат мира по футболу. И у меня был вариант — а что смотреть по телевизору, были варианты — было четыре варианта, как сейчас помню. Был фильм Вайды «Дирижер»… А. Митрофанова — Ого, неплохо. Интернета нет еще в то время, чтобы можно было скачать и посмотреть. В. Емельянов — Газету «Спорт» же наутро можно было прочитать. А. Назаров — Можно было. Вот, шел фильм Вайды «Дирижер» по одному каналу, по другому каналу шли «Новости», по третьему шел какой-то футбольный матч чемпионата мира, ну играла там Бессарабия с Нигерией — понимаете, да? Можно было не смотреть. И был фильм, тогда как раз была годовщина расстрела царской семьи, и шел какой-то фильм про то, где показывали, что царевич Алексей остался жив, а вот его внук, он точно совершенно похож, какую-то лабуду гнали полную.
В. Емельянов — Вы остановились на Анджее Вайде? А. Назаров — Секунду. Вот первое, что я отверг, это Анджея Вайду. А. Митрофанова — Почему? А. Назаров. — Вообще! Мне это неинтересно. При всем при этом это один из любимейших моих режиссеров. Вот сразу я подумал — нет, это я смотреть точно не буду, не хочется сейчас, надоело мне всё это. Понимаете, да? А. Митрофанова — Да, да, понимаю.
А. Назаров — Вот скучно мне уже стало смотреть Вайду. Еще раз — я очень люблю Вайду, мои любимейшие фильмы «Пепел и алмаз», «Всё на продажу», это просто фильмы, на которых я вырос, и вдруг я… Я не смотрел никогда фильм «Дирижер», и подумал: «Не хочу сейчас смотреть». Отверг, я сам удивился себе. Дальше подумал, а чего я выберу? «Новости» — надоело, потому что там точно расскажут, кто кого убил, и вообще, «вы работает от семи трупов». Хорошо, забыли. Дальше, футбол — точно остановился бы на футболе, но если бы… В. Емельянов — Не Нигерия — Бессарабия. А. Назаров — Да, чего я буду смотреть? Я в результате выбираю, точно абсолютно понимая, что это, скорее всего какая-нибудь мифология, что это мне что-нибудь втирают, какой-нибудь обман, я выбираю какое-то журналистское исследование. А. Митрофанова — Скандалы, интриги. А. Назаров — Вдруг я стал понимать в этот момент, что я на самом деле «попал», я стал частью огромного мира, огромного медийного пространства, в которое меня захватили, и которое по большому счету делает с моим сознанием всё, что оно хочет. И на самом деле сериалы, о которых мы с вами сейчас говорим, это великое и страшное средство… В. Емельянов — Абсолютно.
А. Митрофанова — Манипуляции сознанием? А. Назаров — Да-да, манипуляции человеческим сознанием. Потому что если раньше я смотрел короткий фильм, и я его по большому счету через час забывал, условно говоря — через день забывал, через два. То сериал это некая вещь, когда герой входит в мой дом, он становится моим родственником, он начинает жить рядом со мной, он начинает на меня воздействовать, я становлюсь похожим на него, я начинаю за него переживать. Всё, привет, этот герой может убедить меня, в чем хотите. Уже вне зависимости от моего… В. Емельянов — Давайте все-таки не будем забывать, что он приходит в наш дом, потому что мы сами ему открываем двери. Поскольку мы хозяева дома, мы дверь-то можем и не открывать. И вообще, у зрителя, в равной степени, как и у слушателя, что касается электрических вещательных приборов в доме, на мой взгляд, есть одно самое замечательное правило, не правило, а право. Просто существует ручка «вкл.» и «выкл.». И человек сам решает, когда он «вкл.», а когда он «выкл.». А. Митрофанова — Немножко лукавая позиция, которая всегда воспроизводится людьми, работающими в разных СМИ, публикующих… В. Емельянов — Почему лукавая? Типа «не хочешь — не смотри», это лукавая позиция?
А. Митрофанова — Да. «Я буду снимать всё, что мне заблагорассудится и транслировать по моему каналу всё, что захочу, а вы — если вам не нравится, вы не смотрите». В. Емельянов — Почему лукавая? Это нормальная позиция. А. Митрофанова — Я не несу, получается, ответственности за то, что я показываю. Это вы несете ответственность за то, что вы это смотрите. Это перевод стрелок. В. Емельянов — Нет, ничего подобного. А. Митрофанова — Мне кажется, здесь обоюдоострый нож. В. Емельянов — Да, во-первых, здесь обоюдоострый нож. А поскольку у нас программа такая дискуссионная, то мы такой круглый, точнее, он у нас прямоугольный стол, мы его сейчас, так сказать, поддерживаем всячески. Я не считаю, что это лукавая позиция. Да, я как автор, могу снимать и ставить то, что предположим, мне нравится, и то, что мне угодно. Лукавая позиция как раз заключается — человека в театре, например, находящегося, — в том, что ему, видите ли, неприлично встать посреди действия и выйти, если ему не нравится то, что происходит на сцене. И как бы оправдывая это тем, что это неудобно, люди стараются на сцене, и т.д., и т.д. На мой взгляд, в этом заключается лукавая позиция. Почему я должен тратить какое-то свое время, если актеры, я даже вижу, что они не напрягаются, в принципе. Просто выходят и читают текст. Мне это неинтересно, я дома могу пьесу почитать. Я с полным правом могу встать и выйти. В равной степени как и телезритель. Потому что я в этом смысле являюсь потребителем, я не хочу приобретать этот товар, я не хочу, чтобы это вообще звучало в стенах моей квартиры, я, конечно, это выключу.
А. Митрофанова — Хорошо, Володя. Я про другое сейчас говорю. Я говорю про то, что когда речь идет о скандалах, интригах и прочих вещах, мы же слабые люди, мы на это подсаживаемся. А бывает и другая ситуация — что телевизор может включить, например ребенок. А. Назаров — Я думаю, что как в том анекдоте про Ходжу Насреддина — и ты прав, и ты прав. А. Митрофанова — Да-да. Все правы. А. Назаров — И он прав, и ты прав. Понимаете, на самом деле я очень хорошо понимаю Владимира. Объясню, почему. Потому что действительно, у нас есть право «вкл.» и «выкл.», и на самом деле должно наступить наконец сознание у человека, что у него действительно есть это право — «вкл.» и «выкл.». Он должен к этому придти. К каждому оно приходит, к сожалению, поздно. Вариантов нет никаких — нужно сначала пережить вот то, что пережил ваш брат, а потом понять, что в принципе надо выключать, и включать, когда ты хочешь. Это правда. С другой стороны, в каком-то смысле правы вы, Алла. Потому что автор, нельзя говорить так — «я что-то такое нарисовал, а вы…» Нам «дано предугадать, как слово наше отзовется», понимаете? Вернее, так — «нам не дано предугадать, как слово наше отзовется, но нам сочувствие дается, как нам дается благодать». Вот это очень важно — сочувствие нам дается, поэтому автор отвечает за то, что он говорит. Это важно. Поэтому здесь вы тоже по-своему правы, Алла. Но, участвуя однажды в такой дискуссии на телевидении, я помню, когда пытались запретить какие-то очередные люди «Дом 2». Я не являюсь большим поклонником «Дом 2», поверьте мне, я никогда не смотрел ни одной серии, так иногда наталкиваюсь, но переключаюсь. Но вопрос был «давайте запретим». Позиция «а давайте попробуем сделать что-нибудь поинтереснее». (Смеется.) В. Емельянов — Она не работает. А. Назаров — Она не работает вообще.
А. Митрофанова — Запретительная позиция она вообще какая-то… В. Емельянов — Она наша любимая. А. Назаров — Она наша любимая, Алла. Мы должны понять, что она самая наша любимая. И в вашей позиции меня как раз настораживает, что дальше, следующий ход — это как раз попытка запретить, просто категорически запретить. Запретить могу я сам себе, и должен сам себе запретить. А. Митрофанова — А я именно про это и говорю. А. Назаров — Но вы поверьте мне, после того, как кто-то послушает вот то, что сейчас вы сказали, он этого не поймет. Он поймет, что вот Алла хорошо сказала, поэтому давайте запретим.
А. Митрофанова — Ой нет, ой нет — я не имела в виду запрещать, я имела в виду именно ответственность. Исключительно ответственность художника, за то, что он делает. А. Назаров — Поэтому задача заключается в очень простой вещи — давайте попробуем сделать что-то интереснее. Если мы не можем сделать что-то интереснее, то мы проигрываем, понимаете? Потому что идти по пути просто запретов нельзя. А тут запрет опять-таки существует внутренний. То, о чем говорит Владимир. Владимир говорит «давайте включать и выключать, когда ты хочешь, и когда не хочешь». Вот это опять идет разговор к твоему внутреннему запрету. Мы находимся с вами на радио «Вера», радио «Вера» оно так или иначе ориентировано именно на эту точку зрения — на точку зрения того, что человек, внутри человека, будь то зритель или будь то художник, в нем существует собственная система внятных запретов. Идущая откуда? Я думаю, что… А. Митрофанова — Во всяком случае, ее в себе нужно развивать. А. Назаров — Да, я думаю, что слушатели радио «Вера» знают, откуда эти запреты происходят, они происходят не от партии и правительства.
Отправлено: 22.01.19 09:23. Заголовок: В. Емельянов — У нас..
В. Емельянов — У нас сегодня в гостях актер, режиссер театра и кино Александр Назаров. Мы продолжим наш разговор буквально через минуту. А. Митрофанова — Еще раз добрый вечер, дорогие слушатели! Владимир Емельянов, я, Алла Митрофанова. И в гостях у нас сегодня продюсер, режиссер Александр Назаров, актер театра и кино. Александр Владимирович, вы знаете, мне очень интересно всегда читать ваш фейсбук и смотреть фотографии, которые вы там публикуете, потому что вы бываете в очень интересных местах. И только что, если я не ошибаюсь, вернулись со Святой Земли. А. Назаров — Да, было. И собираюсь, если всё будет хорошо, если будет Богу угодно, в субботу-воскресенье опять туда улететь.
А. Митрофанова — Как я вам — я не могу сказать, что я вам завидую… В. Емельянов — Как я радуюсь за вас. А. Митрофанова — Да, безумно рада, рада, потому что это другое немножко чувство. В. Емельянов — Вы часто, туда-сюда? А. Назаров — Нет-нет. Это просто связано с тем фильмом, который мы сейчас делаем для Первого канала, будет такой фильм-концерт Рождественский. Мы надеемся, что в эту Рождественскую ночь ближайшую его увидят зрители Первого канала. Там будет такая своеобразная перекличка всех православных стран, с различными колядками. С одной стороны, будут наши звезды петь, белорусские «Песняры», Дима Певцов, Ольга Кормухина, будут петь Макарские. А с другой стороны, будут петь разные… Будет петь Дивна Любоевич. Вот в частности, поездки в Израиль сейчас связаны с тем, что мы будем снимать, должны снимать в Вифлееме, прямо в храме Рождества, мы должны будем снимать некий такой, в хорошем смысле музыкальный клип, с византийской колядкой, Оказалось, что это колядка, в результате. Мне казалось, что это просто такая рождественская песня, которую будет петь великая сербская певица Дивна Любоевич. Так что это связано с тем, что мы путешествуем по миру. И поэтому мне довелось в том числе, один раз побывать в Иерусалиме, в нашей Духовной Миссии, там договариваться о том, чтобы нам дали право. И вот сейчас мы летим, я уже надеюсь, чтобы снимать, в эту субботу-воскресенье.
В. Емельянов — Наверное, вы в такой удачный сезон полетите, там не очень жарко будет. Потому что я там был в самом конце мая и в начале июня, это было просто пекло. Но это, конечно, совершенно не смазало впечатления, и вообще какого-то космического ощущения от самого присутствия на Святой Земле. А. Назаров — Сейчас там очень хорошо. А. Митрофанова — А у каждого ведь свой Иерусалим. Это во многом зависит от нашего состояния, от нашей подготовленности к встрече с этим городом. Но это всякий раз встреча. А вы могли бы о вашем Иерусалиме рассказать?
А. Назаров — Вы знаете, я до этой поездки был в Иерусалиме один-единственный раз и один-единственный день. Когда-то в 2000-м году мы были на гастролях с театром «Современник» там. И нас возили, мы жили в Нетании, как и все русские туристы и гастролеры, и нас возили на один день в Иерусалим. И что у меня осталось? Тогда я помню впечатление, как ни странно, было такое ощущение, что это город-кладбище. Когда особенно вывозят на эту площадку, с которой виден, там же перед тобой вот это огромное, огромное количество могильных плит — вот это ощущение города-кладбища. Потом мне объясняли, что есть разные причины, почему это так. Вот оно было какое-то такое ощущение. И честно говорю, у меня не создалось ощущения какого-то от Иерусалима — это было как-то проездом, мы приехали, зашли в Старый город, а там в основном базар. В. Емельянов — Базар, да. А. Назаров — Базар, чего-то как-то…
А. Митрофанова — Я тоже попадала в эту ловушку, я понимаю. А. Назаров — И вот это ощущение как бы между кладбищем и базаром, оно как-то… А вот в этот раз всё было совершенно по-другому. Когда вдруг я просто приехал туда, мне сказали: «Тебе сегодня делать нечего, иди делай, что хочешь, гуляй». И у меня вариантов нет, и я пошел гулять по Старому городу, и это было совершенно по-другому, нет никакой ни экскурсии, ничего. Есть только какая-то карта, по которой ты идешь, ты попадаешь, это твое личное знакомство с этим городом. Вдруг оказывается, что это очень живой город. Это очень сложно передать, потому что действительно ты вдруг понимаешь, что это… В. Емельянов — Вселенский он, вселенский. А. Назаров — Да-да. Я даже сказать вам не могу. Это, вы знаете, как — редко такое бывает такое с человеком. У меня такое было, когда я впервые попал в Париж, и я понимал в этот же день, что всё, я понимаю…
В. Емельянов — «Попали» вы на Париж? А. Назаров — Я «попал», сразу. В. Емельянов — Влюбились? А. Назаров — Да, вот только как я въехал, я подумал — вот это родной город абсолютно. Вот приезжаешь куда-то там, а там как-то… А здесь нормально, ты едешь, здесь везде всё, окурками всё завалено, как-то всё хорошо, понимаете? Родное такое. Заходишь в подземный переход, а там… В. Емельянов — Клошары. А. Назаров — Да, воняет чем-то родным, понимаете? (Смеются.) Как ни странно, парижская грязь, она на меня произвела впечатление такое — родной город. Это правда. Может, я сейчас что-то сказал обидное для парижан, но мне показалось наоборот. В. Емельянов — Только одно слово надо заменить — грязь на мусор. А. Назаров — Да, хорошо. Замусоренный город мне показался очень родным, который ничего не прячет. И вот, когда я попал в Иерусалим, я вдруг действительно понял, что я попал в какой-то очень родной город, что это действительно какое-то такое начало, начало моей цивилизации, если можно так говорить, моего цивилизационного стандарта. Скажем так, это вовсе не западный цивилизационный стандарт, это какой-то другой цивилизационный стандарт. То есть это стандарт, который идет от, то есть это какая-то столица и родина какого-то религиозного мышления, прежде всего. Неспроста же это Святой город для всех? То есть это Святой город для евреев, это Святой город для мусульман, это Святой город христиан, для всех. Все борются за то, чтобы иметь там хотя бы маленький кусочек, это очень важно. И это здорово чувствуется. Точно так же, как Париж. Понятно, что мне, человеку, выросшему в Москве, в московской интеллектуальной среде, понятно, что ну как? — а что может быть лучше Парижа? Где можно сидеть в парижском кафе и курить, и одновременно видеть, как мимо тебя проходит Хемингуэй. Я условно говорю. Точно так же и для человека, который, в общем-то, существо духовное, слава Богу, до сих пор, — для него, я думаю, посещение Святой Земли всегда связано — вот это настоящее, ты прикасаешься к настоящим камням, к какой-то настоящей твердыне. Причем, оно так как-то открывается… Ты туда заходишь, и говоришь: «Подождите, что? А это вот и есть как раз Храм Гроба Господня?» — «Да-да-да». — «Подождите, а как же?..» — «Нет-нет, вот ты так заходишь через такую маленькую дверцу, и вот это она и есть». — «А это что такое?» — «Да, для того, чтобы попасть в храм Рождества, ты должен пройти через вот такое маленькое отверстие». — «Это что, правда, это так просто?» — «Да-да-да. Это так просто, это здесь. А вот здесь, кстати, вот, пожалуйста, это храм Успения Богородицы, да, вот здесь. Ты спускаешься вниз, это здесь. А вот Гефсиманский сад». — «Подождите, что, можно вот так просто зайти в Гефсиманский сад?» — «Да, пожалуйста». И вот это, конечно, тебе… «И вот здесь было то самое Моление о чаше?» — «Да-да, вот здесь». — «И что, здесь нет никакой охраны?» — «Нет, зачем охрана? Заходи». Вот это, конечно, совершенно… Это то, что просто сносит крышу, извините.
В. Емельянов — Нет, всё в порядке. Вот еще, мы как-то где-то прочли, что вы как-то сказали фразу «Византия — это ответ на все вопросы». Вот вы к этому пришли, я так понимаю, после вашего воцерковления. Что вы имели в виду? «Византия — это ответ на все вопросы»? А. Назаров — Попробую ответить. Мне, кстати, нравится, как Владимир Романович Легойда говорит, он говорит: «Не надо говорить воцерковление, надо говорить — я человек церковный». В. Емельянов — Да.
А. Назаров — Мне кажется, так точнее. В. Емельянов — Наверное, да. Я, кстати, согласен. А. Митрофанова — Я тоже не очень это слово люблю, эстетически как-то, стилистически. А. Назаров — И он здесь прав. В. Емельянов — Но тут еще тоже — можно быть человеком верующим, и можно быть церковным. Тоже такие разные немножко… А. Назаров — Извините, что я вас поправил. В. Емельянов — Всё в порядке. А. Назаров — Мне просто показалось в данном случае, что это действительно важно. Поэтому я больше говорю, с какого-то момента я говорю, что я человек церковный. Я по воскресеньям хожу в церковь. А. Митрофанова — Иногда и чаще. А. Назаров — Да, иногда и чаще. По праздникам хожу в церковь. Стараюсь утренние и вечерние молитвы читать. Вот это, наверное, и связано с тем… А вообще я человек земной, светский, и как мы все, греховный. Действительно, фраза «Византия — ответ на все вопросы», она… Скажем так, я в какой-то момент вдруг понял, что у меня неверное образование. Вообще, в принципе образование неверное. Ведь согласитесь, что было? Было же так, что нам странно, странно, да? Россия — это правопреемница, во всех смыслах, Византии. Но при всем при этом, когда я учился в советской школе, мне рассказывали историю западную, Запада, Западной Европы, и вообще не рассказывали историю Византии. Вообще я не знал, что это такое. Было такое ощущение, что вообще что-то было, но это вообще неважно. Самое важное, что происходило на Западе. Это и есть как раз некое такое влияние некоего иного цивилизационного стандарта, который… Я, кстати, пользуюсь, как мне кажется, терминологией, которую ввел Патриарх. Во всяком случае, я это у него читал в книге, мне очень понравилось «цивилизационный стандарт». Западный, он не исчерпывает наше сознание. Оказалось, мое сознание другое. Я это понял потом, что оно на самом деле противоречит, оно противостоит западному цивилизационному стандарту. И у меня сознание больше византийское. Что имеется в виду?
А. Митрофанова — Да, что имеется в виду? А. Назаров — Попробую объяснить, как мне кажется. Вот смотрите — если рассматривать Византию, империю, как некий союз — это был, прежде всего, союз неких людей, он был очень многонациональный союз, скажем так. Это было единое пространство… В. Емельянов — Византийский мир. А. Назаров — Да, византийский мир, в котором доминировала… Это был православный мир, это была некая такая православная империя. Ты мог быть армянином, мог быть евреем, мог быть греком, ты мог становиться императором этой страны. Главное — ты должен был быть православным, должен был быть.
А. Митрофанова — Наверное, не мог не быть. А. Назаров — Да, точнее — не мог не быть православным. И вдруг оказывалось, что вот такое огромное количество людей, а это огромное количество людей, смогли просуществовать рядом друг с другом — на самом деле это империя, которая существовала дольше всего в истории человечества, она существовала порядка 1100 лет, с момента, предположим, от Константина, и до 1453-го. А. Митрофанова — Но там есть разные варианты — 4-й Крестовый поход. Но в целом, турки, конечно, поставили крест. А. Назаров — Как долго существовал этот союз. И мне показалось, что это очень внятный ответ на вопрос, очень внятный. Что должно объединять людей? Некий общий взгляд на окружающий мир. Это важно, то есть людей должна объединять некая… То есть объединить людей, например, на уровне выгоды, можно. В. Емельянов — Ненадолго. А. Назаров — Ненадолго можно. Договориться — «знаете что, давайте кому что выгодно». Ненадолго. Единственное, что может объединить людей, это когда люди действительно рассматривают мир как некую такую, с точки зрения… У человека должна быть теоцентрическая картина мира. Должно быть нечто большее, чем он сам. Это важно. Это, в принципе, мне кажется, и давало некое такое именно…
А. Митрофанова — Я с вами абсолютно согласна. Но мне кажется, принципиальная разница между Византией и, к примеру, нашим временем, в том, что тогда это действительно было органично для людей. Почему, когда говорят применительно к Византии, о единстве церкви и власти, что вот, византийский пример… Немножко некорректно этот пример приводить сегодня, и проводить аналогии с нашим временем. Потому что все-таки для нас сейчас церковь и государство законодательно разделены, а в Византии они были не то, что законодательно соединены, они были онтологически соединены. Не могло быть по-другому. Император был, как сказать… Он себя не мыслил в другой системе координат, и это было невозможно совершенно. Точно так же и для человека — когда речь идет о теоцентризме, то есть он в этом родился, он в этом вырос, и т.д. А мы сейчас выбираем для себя это сами. Понимаете — с Богом мы, или не с Богом, стоит ли для нас Бог в центре мира, но вряд ли кто-то может нам это как-то что-то определяющее сверху спустить. Вряд ли можем сейчас, не будучи теоцентричными людьми, то есть теми людьми, для кого Бог стоит в центре мира, вряд ли можем сейчас по чьему-то указанию таковыми стать. В. Емельянов — Да, это мне кажется, невозможно. А. Назаров — Вы знаете, Алла, я тут должен вам сказать. Мне кажется так — смотрите, я не уверен, особенно в последнее время, что мы вообще что-то выбираем. Я в этом глубоко не уверен. Я не верю в свою самостоятельность. Я верю в то, что действительно у меня свобода моей воли, и т.д., и т.д. Но я уверен в том, что кто-то мной очень внятно руководит, что-то мне такое подсказывает.
А. Митрофанова — О вас заботится. А. Назаров — Да, обо мне заботится. Ну и т.д., и т.д., и т.д. Поэтому мне кажется, что поиграли уже, нас сейчас ждет какое-то очень серьезное… Мы, к сожалению, живем на рубеже, на рубеже. Дальше произойдут очень серьезные изменения сознания, какой-то очень серьезный сдвиг. Ну как? Так всегда бывает, ну как. Мы пережили, был довольно длинный период, когда торжествовала антропоцентрическая картина мира, человек находился в центре Вселенной, всё ради человека — мы пережили, дошли до определенного тупика. Сейчас мы дошли до тупика. Всё, хорошо. Дальше что? Ну дальше, видимо, будут изменение сознания. Я думаю, что нас ждет в какое-то ближайшее время какой-то период Средних веков. Я не говорю, что это плохо — Средние века, это просто по-другому. Доминирует теоцентрическая картина мира, когда всё равно религиозное сознание вернется к человеку, оно будет доминирующим, человек будет… В какой-то момент оно, наверное, себя исчерпает. Оно себя исчерпает, и вдруг покажется, что «подождите, ну что же…» И опять всё развернется в обратную сторону. Опять мы вспомним о том, что была античность, ну, человек вспомнит. Потому что мы должны понять, что в принципе этот мир, в котором мы находимся, это всё очень временно. В. Емельянов — Более чем. А. Назаров — И вообще, это просто такая некая тренировочная площадка, которая поддерживается здесь. Самое главное, что происходит с тобой, что происходит с тобой. Он так и придуман. Если мы вдруг считаем, что здесь вот на века, навсегда, и вообще, здесь должно быть счастье. Еще Фрейд додумался до того, что счастье не входило в план Творения. (Смеется.) И уж если Фрейд об этом додумался, то я думаю, что уж нам, людям, которые предполагают себя людьми церковными, мы должны просто понимать — здесь никогда не будет всё хорошо, в этом мире. И не потому, что… А потому, что так задумано.
В. Емельянов — И не только в нашей стране. «Будет хорошо?». — «Нет, вообще в мире хорошо не будет». А. Назаров — Не будет. А. Митрофанова — А со временем всё будет хуже и хуже? В. Емельянов — Нет-нет. Нет, просто не будет хорошо. А. Назаров — Объясню, почему. Это правильно. Потому что когда ты утром делаешь утреннюю зарядку, ты же почему-то не задаешь себе вопроса: «Зачем я себя мучаю?». Я мучаю себя для того, чтобы быть здоровым и долго прожить.
В. Емельянов — Я не делаю зарядку, и поэтому я себя и не мучаю этим вопросом. А. Назаров — Хорошо, но тот, кто делает утреннюю зарядку, он не задает себе эти вопросы, правда? В. Емельянов — Да, наверное. А. Назаров — Вот, собственно, и всё. Нужно просто воспринимать, что это просто мы занимаемся такой зарядкой. Да, мы проходим через какое-то количество препятствий, испытаний. Это нормально, ничего страшного, это всё временно.
В. Емельянов — У нас сегодня в гостях актер, режиссер театра и кино, продюсер Александр Владимирович Назаров. А. Митрофанова — Александр Владимирович, мне бы очень хотелось эту тему продолжить. Вы сказали, что «мы же понимаем, что этот мир он не навсегда». Вот как-то так вы эту мысль сформулировали. И получается, что время, которое нам здесь отведено, оно дано нам для чего-то. А как вы себе отвечаете на вопрос — для чего? Зачем, точнее сказать даже. А. Назаров — Вы знаете, вы задаете этот вопрос в тот момент, когда мне сложнее всего на него ответить. Потому что какое-то время назад я бы достаточно внятно на него ответил. А сейчас… Сложно сказать, я понимаю, что… Да нет, тут на самом деле ответ простой, тут ответ простой. Ты должен выбрать верный путь. Ты должен выбрать верный путь. Этот верный путь, он, так или иначе… Ты должен понять — а как это так? Первая заповедь — это, что я должен возлюбить Господа. Как это так? Почему какого-то Господа? Извините за «какого-то», это я в данном случае пытаюсь транслировать сознание нормального человека, обывателя. Так или иначе, путь к Богу это и есть то, что ты должен пройти в этом мире. Это правда. Ну, вот видите, я начал говорить на эти темы, и вдруг стал каким-то очень абстрактным, неинтересным.
А. Митрофанова — А можно быть конкретным в этих темах разве? Можно, наверное, но… А. Назаров — Наверное, можно. Но вот я пытался ответить на ваш вопрос «зачем?». Для того, чтобы придти к Богу. Вот для этого мы и существуем в этом мире. Чтобы придти заново. Но на самом деле ответ очень простой, на самом деле ответ очень простой. Дело в том, что я должен сделать выбор в сторону любви абсолютно бескорыстно. Это у меня не выходит, пока. Ну, то есть я должен делать абсолютно бескорыстно. Я должен начать любить вас не потому, что мне это выгодно. Не потому, что вы мне принесете, вы мне что-то дадите, что с вами я получу какое-то наслаждение, еще что. Я должен начать любить вас, и служить вам — это важно — просто потому, что другого пути нет. То есть я не должен это себе никак оправдывать, я должен начать служить вам. Я должен начать служить вам, своим… То есть вам, вообще отдельно, понимаете? Ну почему вам? Почему я буду служить свой жене — понятно, почему буду служить своим детям — понятно, своей матери — понятно. А почему вам-то я буду служить? Мы с вами встретились третий раз в жизни. И чего я буду вам служить? И тут важно понять — нет, буду, просто абсолютно бескорыстно. Я должен заходить в автобус и быть вежливым. Почему? Не потому, что это какой-то общественный договор, а потому, что просто по-другому нельзя. (Смеется.)
В. Емельянов — Ну, потому что мы люди. Как мне кажется… (Смеется.) Прощу прощения, если у кого-то сомнения. А. Назаров — Да, но это же еще нужно понять, что ты человек. Что ты человек. А. Митрофанова — И к чему это тебя обязывает. В. Емельянов — Кто-то сказал мне из знакомых: «Человек — это единица измерения роста». А. Назаров — Может быть, да.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 43
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет
Marina 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума